НА МСВС

Эти и другие сообщения и аналитические обзоры доступны
на английском языке по адресу www.wsws.org

Новости и комментарии
Социальные вопросы
История
Культура
Наука и техника
Философия
Рабочая борьба
Переписка
Трибуна читателя
Четвертый Интернационал
Архив
Что такое МСВС?
Что такое МКЧИ?

Книги

Другие языки
Английский
Немецкий
Французский
Итальянский
Испанский
Индонезийский
Польский
Чешский
Португальский
Сербохорватский
Тамильский
Турецкий
Сингальский

МСВС : МСВС/Р : Культура : Киноискусство

Версия для распечатки

Карибский кризис в исторической перспективе — Некоторые мысли по поводу фильма Тринадцать дней

Нэнси Рассел
10 октября 2003 г.

Перевод данной статьи, которая была опубликована на английской странице МСВС 7 февраля 2001 года, печатается с существенными сокращениями.

Тринадцать дней ( Thirteen Days ), режиссер Роджер Дональдсон (Roger Donaldson), автор сценария Дэвид Селф (David Self)

* * *

«В самый разгар кризиса Джон Кеннеди мобилизовал огромную армию людей и военной техники, которая была нацелена на то, чтобы атаковать Кубу и, возможно, инициировать ядерный Холокост. План вторжения предусматривал самую массовую высадку парашютистов со времен битвы за Нормандию в 1944 году; по оценкам Пентагона, в первые 10 дней сражения 18 500 американцев были бы убиты или ранены. Командование стратегических ВВС, с его флотом из 1436 бомбардировщиков В-52 и В-47 и 172 межконтинентальных баллистических ракет, было приведено в состояние DEFCON 2 — наивысшую степень боеготовности в двух шагах от тотальной войны. На протяжении 30 суток одна восьмая часть бомбардировщиков постоянно находилась в воздухе, готовая к атомной бомбардировке целей на Кубе и в СССР. 579 истребителей Тактического командования ВВС должны были совершить 1190 боевых вылетов в первые 24 часа вторжения... Более 100 тысяч готовых к бою пехотинцев были размещены в портах восточного побережья США. Громадный морской флот с морскими пехотинцами числом в 40 тысяч человек стоял под парами вблизи возможных мест сражений в водах Карибского моря и Южной Атлантики. Как стало известно из военных документов, рассекреченных много лет спустя, военная машина США была в "состоянии наивысшей готовности" и только ждала команды из Белого дома» [1]. Таким был Карибский кризис 1962 года.

Фильм Тринадцать дней ставит амбициозную цель — воссоздать один из наиболее драматических эпизодов «холодной войны». К чести австралийского режиссера Роджера Дональдсона, его подход к фильму серьезен. Наступило время для исторической оценки того периода. К сожалению, фильм не содержит критической оценки роли братьев Кеннеди, политики США в отношении Кубы и внешней политики Вашингтона в целом.

У зрителя фильм оставляет чувство облегчения от того, что мир миновал возможную катастрофу, не вызывая при этом чувства особого беспокойства относительно будущего развития событий. В то же время есть надежда, что некоторые из зрителей этого фильма, предназначенного для широкого показа, примут его в качестве исходной точки для углубления в историю и преодоления односторонней картины кризиса, показанной на экране.

Фильм начинается с изображения грибовидных облаков от ядерных взрывов, которые могли иметь место и чуть не стали реальностью, пробуждая страх, который никто из живших тогда не сможет забыть. Эта атмосфера устрашающего реализма усиливается на протяжении фильма по мере воспроизведения 13-дневного кризиса в октябре 1962 года, когда американские политические руководители спорили о том, как реагировать на обнаружение советских ракет, установленных всего в 90 милях от Флориды.

В техническом плане фильм Тринадцать дней содержит все изъяны, которые кажутся обязательными для Голливуда — игру по наезженной формуле и непременный набор беспричинных и весьма сентиментальных эпизодов. Самым слабым моментом в сюжете является возвышение Кенни О'Доннелла (Kenny O'Donnell), второстепенной фигуры в окружении Кеннеди, до роли центрального повествователя и главного игрока. (Сын О'Доннелла Кевин — инвестор компании, снимавшей фильм). Кевин Костнер, звезда крупной величины, демонстрирует наименее вдохновляющее исполнение этой роли.

Но изображение братьев Кеннеди достойно внимания. Брюс Гринвуд (Bruce Greenwood, играющий Джона Кеннеди) изучал существующие архивные ленты времен кризиса и, будучи мало похож на героя внешне, смог уловить и передать модуляции голоса, тона и настроения Кеннеди в весьма правдоподобной манере. То же можно сказать и о Стивене Калпе (Steven Culp) в роли Роберта Кеннеди. Без сомнения, фильм держится на этих выдающихся портретах.

Образы персонажей основаны на исторических записях и документах, внимательно изученных автором сценария Дэвидом Селфом, а также на звуковых лентах из Белого дома, мемуарах и интервью с рядом участников событий. Крайне захватывает драматизм борьбы за политический курс между Белым домом и военными. Многие реплики взяты напрямую из записей встреч ЭксКома (ExComm — Исполнительная комиссия Совета национальной безопасности), где собирались Кеннеди и его советники. И, что необычно для современного голливудского фильма, картина не демонизирует ни Кастро, ни Хрущева (хотя их шаги и мотивация серьезно не рассмотрены).

В ходе фильма зритель с неизбежностью содрогается при мысли о неподконтрольной военщине или о гражданском режиме, обеспечившем свободу действий социальным и политическим типам, к примеру, в Комитете начальников штабов. Генерал ВВС Кертис ЛиМэй (Curtis LeMay, его играет Кевин Конвэй [Kevin Conway]) показан как фашиствующий сторонник ядерной войны, каковым он и был. (Этот человек в ходе Второй мировой войны командовал бомбардировками Японии, унесшими жизни более 100 тысяч человек. Позднее он призывал бомбить Северный Вьетнам «вплоть до возврата в каменный век»).

Но и здесь фильм несколько ретуширует факты. В записях заседаний ЭксКома презрение ЛиМэя к нежеланию Кеннеди рисковать с ядерной войной выглядит отчетливее. В одном месте он заявляет: «Эта блокада и политическая акция, которую я вижу, ведут к войне. Я не вижу другого решения. Это приведет прямиком к войне. Это так же плохо, как умиротворение Гитлера в Мюнхене» [2].

Примечания:

1. Seymour Hersh, The Dark Side of Camelot, (Little, Brown & Co., 1997), p. 341. 2. Ernest R. May and Philip D. Zelikow, The Kennedy Tapes: Inside the White House During the Cuban Missile Crisis, (Cambridge: Harvard University Press, 1997), p. 178.