НА МСВС

Эти и другие сообщения и аналитические обзоры доступны
на английском языке по адресу www.wsws.org

Новости и комментарии
Социальные вопросы
История
Культура
Наука и техника
Философия
Рабочая борьба
Переписка
Трибуна читателя
Четвертый Интернационал
Архив
Что такое МСВС?
Что такое МКЧИ?

Книги

Другие языки
Английский
Немецкий
Французский
Итальянский
Испанский
Индонезийский
Польский
Чешский
Португальский
Сербохорватский
Тамильский
Турецкий
Сингальский

МСВС : МСВС/Р : Культура : Киноискусство

Версия для распечатки

Товарищи — документальный фильм о российской армии на кинофестивале в Монреале

Феликс Крайзель
30 октября 2003 г.

Товарищи, документальный фильм Стива Коккера, Канада, 2003.

Среди представленных на международном кинофестивале в Монреале в августе этого года кинокартин было несколько, так или иначе связанных Россией. Один из них — документальный фильм Товарищи — затрагивает проблемы российской армии.

Канадский режиссер Стив Коккер задумал свою картину как взгляд на отношения товарищества, мужской дружбы и близости среди молодых курсантов и солдат российских Вооруженных сил. Он выступает как рассказчик, режиссер и кинооператор в одном лице в этой почти домашней съемке.

Едва ли, однако, его замысел оказался реализован в должной мере. Длящийся около часа фильм излагает факты относительно сложившихся в среде матросов-курсантов элитарной военно-морской академии в С.-Петербурге отношений. Но в основном эти факты показывают, если можно так выразиться, "приземленную" сторону курсантского быта или, в лучшем случае, балансируют на грани "чернухи". Мы видим многочисленные сцены, в которых курсанты напиваются в грязном дворике около академии, а солдаты-десантники пьянствуют в день ВДВ в летнем парке. Мы видим интервью с двумя пьяными курсантами в чьей-то квартире. Эти матросы клянутся, что всегда будут любить друг друга. Мы становимся свидетелями длинной беседы с голым курсантом, лежащим на какой-то кровати, в ходе которой режиссер задает вопросы о семье, о друзьях, о будущей карьере и т.д. Другие вопросы, задаваемые режиссером, направлены на выяснение отношения будущих российских офицеров к Родине, к патриотизму, к товарищам.

К сожалению, автор не пытается рассмотреть индивидуальные проблемы в контексте общественной и политической организации российской армии сегодня: будущие карьеры этих морских специалистов на флоте, будущее самого флота — и, конечно, не поднимает большой вопрос о том, что стало с когда-то могущественными советскими вооруженными силами. Чего хотят и к чему стремятся эти молодые парни? Создается впечатление, что Коккера вполне удовлетворяет отрепетированный и казенный ответ одного призывника, что они служат во имя защиты Российской Федерации.

Коккер включает в свой рассказ отрывки из старых советских картин о солдатских буднях, о героическом опыте и духе самопожертвования миллионов русских солдат в годы Второй мировой войны, о могуществе советского военно-морского флота в 1970-е годы. Эти отрывки заставляют нас думать, что Коккер и сам разделяет это довольно идеализированное советско-патриотическое мнение о "Красной" армии. Сегодняшние вооруженные силы России являются, конечно, лишь гротескным отражением старой и вовсе не "социалистической" Советской армии, как она существовала в послевоенное время.

Мы не можем понять из картины, что именно думают эти молодые офицеры о положении на флоте сегодня. В ходе интервью с трезвым (к счастью) молодым подводником выясняется, что его отец тоже служил подводником и сын пошел, как говорится, по стопам отца. Но вместо вполне уместных вопросов, сравнивающих два поколения ВМФ, режиссер включает в свою картину кадры о советских подлодках в "добрые старые времена". Три года назад катастрофа подводной лодки "Курск" выявила жалкое состояние самых холеных и элитарных элементов вооруженных сил. А летом уже этого года авария с фатальным исходом старой подлодки во время ее буксировки на место утилизации показала, что даже будничные и с технической точки зрения сравнительно несложные операции не под силу современному российскому флоту в условиях непрерывного попятного движения России в сторону технической отсталости и морального бессилия.

В фильме Коккера выделяются своей сравнительной проницательностью лишь вопросы, касающиеся "дедовщины". Это, конечно, нельзя считать новой темой. Российский феномен "дедовщины", насилие и злоупотребление над молодыми солдатами со стороны старших, хорошо известны. Один солдат в Товарищах рассказывает об унизительном мытарстве и надругательствах, через которые вынуждены проходить молодые призывники. Он говорит, что некоторыми насильниками движет чувство садизма, что некоторые жертвы кончают жизнь самоубийством, или же их избивают насмерть. Однако режиссер как будто более заинтересован в другом — в показе нагого мужского тела и в сценах физического контакта этих парней в их тесных бараках.

Все это ничего не добавляет к нашему знанию о довольно психотическом личном и групповом менталитете, царящем внутри этих казарм. Манера, в которой сделана работа Коккера, наводит на мысль об особом интересе автора к проблемам гомосексуальности (да и сама картина была включена в серию фильмов о гомосексуальности). Это не является, конечно, преступлением с художественной точки зрения, однако, может вызвать подлинный интерес только в том случае, если замысел в целом подчинен более глубоким и значимым целям.

К несчастью, режиссер не показывает каких-либо признаков серьезного понимания вопросов гомо- или гетеросексуальности. Исключение составляет смешной и яркий рассказ одного молодого офицера о том, почему офицеры-выпускники так быстро женятся. Жизнь в отдаленном гарнизоне дико скучная; старшие офицеры каждый вечер напиваются и настаивают на том, чтобы подчиненные молодые офицеры тоже пили. Выход один: или ты женишься и оправдываешься, что, мол, жена не позволяет пить, или ты в скором времени получаешь цирроз печени.

В целом Товарищи остаются в памяти как не очень умный фильм, который, несмотря на недостаточную осведомленность режиссера, все же дает нам некоторое представление о трагическом положении в российской казарме.