"Surrealism: Desire Unbound"— An exhibition at Tate
Modern, London until 1 January 2002
ݬê âîŸè£è?
"I¬èòˆî õ£î‹: ݬê ♬ôJ™ô£î¶
"--1 üùõK 2002 õ¬ó ô‡ì¡, «ì† ªñ£«ì˜Q™ ï¬ìªðÁ‹ è‡è£†C
Review by Paul Bond
30 November 2001
Use
this version to print |
Send this link by email
| Email the author
I¬èòˆî õ£î‹ â¡ð¶ ïùõŸø Þò™¹ ñŸÁ‹ ð¬ìŠ¹ì¡ Ýù Üî¡ ªî£ì˜¹
ðŸPò å¼ è¬ô Þò‚èñ£°‹. I¬èòˆî
õ£Fèœ ñó¹ õNŠð†ì C‰FˆîL¡
º†´‚膬ì G¬ô¬ò à¬ì‚è M¬ö‰îù˜: ¹Fò ꣈Fòƒè¬÷ ð¬ì‚°‹ ªð£¼†´ ð¬ìŠð£ŸøL™
ïùõŸøF¡ ð£ˆFóˆ¬î ªõO„ꋫ𣆴‚ 裆ì Üõ˜èO¡ ðK«ê£î¬ùèœ ºòŸCˆîù.
ïùõŸøî¡ ªõOŠð£´ ñŸÁ‹ ܶ ðŸPò ð¬ìŠ¹‚èO™ I¬èòˆî õ£FèO¡
ݘõˆ¬î»‹, ñù ÝŒMò™ õˆF™ ݬêJ¡ îQ «ñ‹ð†ì Þ숬 â´ˆ¶‚ ªè£‡ì£™, ÞÁFJ™
ݬê ðŸPò 輈¶ eî£ù I¬èòˆî õ£î ð¬ìŠ¬ð å¡Á «êó ¬õŠðîŸè£ù ºòŸC îM˜‚è º®ò£îî£è
Þ¼‰î¶.
Þ‰î‚ è‡è£†C ܈î¬èò ºòŸC Ý°‹. Þ¶ å¼ ªð¼‹ ðEò£°‹; °PŠH†ì
ð¬ìŠ¹‚è¬÷ °M¬ñòŠð´ˆF»‹ îQŠð†ì è¬ôë˜è¬÷ ï¡° ¹ôŠð´ˆF»‹ î¬ôŠH¡ Ü®Šð¬ìJ™ ðF°
ܬøèœ ãŸð£´ ªêŒòŠð†®¼‚A¡øù. I¬èòˆî õ£î Þò‚èˆF¡ Hóî£ùñ£«ù£˜ ªð¼‹ð£½‹ Þƒ°
HóFGFˆ¶õŠ ð´ˆîŠð†ìù˜ ñŸÁ‹ Hóð™ò‹ Ý裫î£K™ ðô¼‹ HóFGFˆ¶õŠ ð´ˆîŠð†ìù˜.
Þ¬ì‚ Ãì‹ å¼ è£†C¬ò ¬õˆF¼‚Aø¶. ñ£˜‚v â˜ùv†®¡ ñQî˜èœ
Þ¬îŠ ðŸP ÜPò£˜èœ (Men
Shall Know Nothing of This) â¡ð¶ì¡ «ê˜‰¶ å¼ àJ«ó£†ìñ£ù Þ숬î
H®ˆ¶‚ªè£‡ìù. 裆CŠ ªð£ÁŠð£÷K¡ ÜPºè‹ H¡õ¼ñ£Á MõK‚Aø¶. "I¬èòˆî õ£îˆF¡ ¬ñò‚
輈¶ ݬêò£™ Þò‚èŠð´‹ å¼ ð¬ìŠð£è ñQî¬ù ܶ 裇ð¶î£¡. I¬èòˆî õ£Fè¬÷Š ªð£Áˆî
Ü÷M™ ݬê â¡ð¶ àœñùˆF¡ ÜFè£óŠÌ˜õ °ó™ Ý°‹. "ܶù C‚èô£ù¶ Ü™ô Ýù£™ ܶ«õ º¿Mûòº‹
Ü™ô. ݬêJ¡ HóFGFˆ¶õƒèœ Hóî£ùñ£è õ£›‚¬è õóô£Á ðŸPò¶ â¡ÁÃì ܶ ܘˆîŠð´ˆ¶A¡ø¶.
ºîô£õ¶ ܬø êKò£è ñ£˜ê™ ´ê£‹Š
(Marcel Duchamp) ð¬ìŠH¡ G¬ùõ£è ªðòKìŠð†®¼‚A¡ø¶.
ñ튪ð‡ Üõ÷¶ Hó‹ñ„ê£Kè÷£™ Ü‹ñíñ£èˆ ¶A½KòŠð†ì£œ, «ñ½‹ I°Fòù Ü÷M™
(The
Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even) â¡ð¶ M…C GŸAø¶
(K„ꘆ ý£I™ìù£™(Richard Hamilton) ñÁõ®õ¬ñ‚èŠð†ì¶).
´ê£‹Š¬ð â‰îMîˆF½‹ ñFŠHì™ I¬èòˆî õ£îˆ¬îŠ ðŸPò ñFŠd†®¬ù Ýó‹HŠðîŸè£ù êKò£ù
Þìñ£°‹. ì£ì£M¡ Ýó‹ðè£ôƒèO™ Þ¼‰¶, ´ê£‹ŠH¡ à¼õƒè÷£™ ªð£¼¬÷ M÷‚°‹ õ®õˆF¡ ÜNŠ¹
è‡«í£†ì‹ ïiù è¬ô Þò‚èˆF¡ º¡ùEJ™ Þ¼‰î¶. ܉F«ó HK†ì¡ ´ê£‹ŠH¡ ªð¼‹ ªê™õ£‚¬èŠðŸP
⿶Aø£˜, "ñ튪ð‡ Ü‹ñíñ£èˆ ¶A½KòŠð†ì£œ «ð£¡ø Ì„«ê£Mòƒèœ 弫𣶋 õ¬óòŠðì£F¼‰F¼‰î£™,
ªî£ì˜‰¶ ÞŠð® õ¬óõ¶ â‰î ñ†ìˆFŸ° å¼ï£œ ÜFè£ó̘õñ£ùî£è‚ è¼îŠðìô£‹ âù å¼õ˜
ù‚ «è†´‚ªè£œ÷ º®‰¶''.
ªð¼‹ è‡í£® «õ¬ôJL¼‰¶ ܬø ð£Lò™ ݬêJ¡ â‰FKè 裆C¬ò º¡¬õ‚Aø¶.
ñQîQ¡ â‡í i„C™ àì‹H¡ ð£èƒè¬÷Š «ð£™ àœï£†´Š ªð£¼†èO¡ ðìƒèœ, å¼ õ¬èŠ H¬íŠ¬ð
HóFGFˆ¶õŠð´ˆî‚îò â‰Fó è¼Mèœ ðŸPò Hó£¡Cv H‚è£Hò£M¡ (Francis
Picabia) Ì„«ê£Mòƒèœ ð‚èˆF™ GŸA¡øù. â´ˆ¶‚裆ì£è ñí àÁF ªêŒòŠð†ì
݇ (TheFiancé),
ðŸê‚èóñ£è¾‹ Ü«î«õ¬÷ ݬêJ¡ õLŠ¹ (Paroxysmof
Desire) â¡ð¶ ¶¡Hò¬ô‚ 裆´‹ ËL¬ö «ð£¡ø è¼Mò£è‚ 裆ìŠð†´œ÷¶.
´ê£‹ŠH¡ Ýó‹ðè£ô ð¬ìŠ¹‚èÀ‹ Þƒ° à‡´. âF˜è£ô õ£Fè¬÷ à÷õ¬èJ™ º¡ ß´ð´ˆF‚ ªè£œÀ‹
ªî£N™¸†ðˆ¬î Mì ªî£ì˜õ‡®J™ ñíŠªð‡µ‹ ¶¡ðèóñ£ù Þ¬÷ë‹
(The Bride and The Sad Young Man on
the Train) à현Cèóñ£ù ñŸÁ‹ ð£Lò™ G¬ôè¬÷Š ðŸP‚ ÃPò«ð£F½‹ ܬõ ªîOõ£è«õ
輈¶¼‚èO™ âF˜è£ô õ£îˆ¬î‚ ªè£‡®¼‚Aø¶.
°ö‰¬îJ¡ ͬ÷ (The
Child’s Brain) --T«ò£˜T«ò£ ´ AK«è£K«ò£
(Giorgio de Chirico) M¡ G¬ùõ£èŠ ªðòKìŠð†ì¶-- H󣌮ò¡
(Freudian) ÝŒ¾ ñŸÁ‹ èŸð¬ù, CøŠð£è âF˜ð£ôó£Aò
ªðŸ«ø£KìˆF™ (宊v ñù„C‚è™ è¼ˆ¶Šð£´) Hœ¬÷èÀ‚° Þ¼‚°‹ àœÀí˜C‚ ÃÁ ðŸPò 輈¶‚èœ
ñŸÁ‹ ªðŸ«ø£˜ °ö‰¬î àø¾è¬÷Š ðò¡ð´ˆ¶õ¬îŠ ðŸP‚ 裆´Aø¶. M™Lò‹ ªì™
(William
Tell) «ð£¡ø ꣙õ«ì£˜ ì£LJ¡ ð¬ìŠ¹‚è¬÷ å¼ Ü¬ø 裆CŠð´ˆ¶Aø¶.
ܶ ªì™¬ô ðNõ£ƒ°‹ â‡íº¬ìò îò£è‚ 裆´A¡ø¶. I¬èòˆî õ£Fèœ ðŸP Iè ªõOŠð¬ìò£è
ÝŒ¾ªêŒõ ì£LJ¬ìò¬î è‡è£†C ðò¡ð´ˆîˆ ªî£ìƒA àœ÷¬î ܶ °P‚A¡ø¶.
è‡í£® º¡ â¡ð¶ º¡ ÜPòŠðì£î ñA›„Cè¬÷ õöƒ°‹ å¼ ð‚èõ£†´
ܬø. ´ê£‹ŠH¡  ¬õˆî «ñ£ù£Lê£ (LHOOQ)
(--Üõœ Åì£ù Ý»îˆ¬î ¬õˆF¼‚Aø£œ) ñŸÁ‹ ´ê£‹Š «ó£v ªêôM
(Rose
Sélavy) â‹ èMëó£è (--Ü¡¹ ܶ«õ õ£›‚¬è) Þ¬õ 𣙠ð¡¬ñˆ ñ¬òŠ
𣘂°‹ Ýó‹ðŠ ¹œOò£è Þ¼‚Aø¶. «ñ£«ù£Lê£ Üõœ e¶ e¬ê¬ò AÁ‚Aò å¼ Þ¬÷ë¬ìò Ì„«ê£Mòñ£è
Þ¼‰î¶. ÞõŸÁì¡ Þ¬í‰îî£è °¬ø‰î Ü÷«õ ÜPºèñ£ù ñ£¡ «óJù£™ Ýù ð¬ìŠ¹‚èœ Þ¼‚A¡øù.
Ýù£™ àò˜ Ü‹êñ£è «ü£êŠ ªè£˜ùô£™ ªêŒòŠð†ì ªð†®èœ Þ¼‰îù. Cô ¹è›ªðŸø ï†êˆFóƒèÀ‚°Š
¹è¿¬óò£è ܬñ‰îù. Ýù£™ Cø‰î ð¬ìŠ¹èœ, äv è†®èœ àœ÷ äRL¼‰¶ e‡´‹ ªêŠð‹ ªêŒòŠð†ì
ï¬èŠ «ð¬ö, ì£ALò£QJ¡ ï¬èŠ «ð¬ö «ð£¡ø õóô£ŸÁ à‡¬ñ ñŸÁ‹ èŸð¬ù M÷‚舶ìù£ù ñò‚°A¡ø
èô¬õèœ Ý°‹.
Ü´ˆî ܬøJ™ àœ÷ «ð£™ ªì™õ£‚R¡ (Paul
Delvaux) ïèK¡ eî£ù M®ò™ (Dawn
Over the City) ïèó‹ ê£î£óí «ñ£î™èÀ‚è£ù Þìñ£è (ð£Lò™, Ýù£™
MFMô‚è£è Ü™ô), ܶ ïùMLJÂœ ¹Fò 𣘬õ¬ò Fø‚è‚ Ã®òî£è Þ¼‚Aø¶. (܈î¬èò
«ñ£î™èO™ ê£î般î â´‚è Þòô£¬ñJ™ ÜÂî£ðˆF¡ Ü‹ê‹ àœ÷î£è M®ò™ 輈¶¬óŠðî£è
Þ¼‰î«ð£F½‹, Þƒ° ªì™õ£‚R¡ ã¬ùò ð°F, ®ó£‹èO¡ ªî¼ (Street
of Trams), ܶ ð£Lò¬ô‚ 輂 ªè£‡ìî£è Üõ˜ ªêŒ¶œ÷£˜ âù‚ 裆´A¡ø¶)
ÞîÂì¡ å¡Á ôõ¶ ê‰î˜Šð‹ ðŸPò 輈¶¼õ£°‹. I¬èòˆî õ£Fèœ
Þô‚¬è Ü蛉ªî´ˆîL™ (objet trouvé)
´ê£‹ŠH¬ùŠ H¡ªî£ì˜‰îù˜. Þƒ° I辋 ߘ‚°‹ ð°Fò£è Þ¼‰î¶ «è£˜ªù™L¡ (î¬ôŠHìŠ
ðì£î («ñK °ö‰¬î) (Untitled
(BébéMarie), ²œO‚°„CèO¡ H¡ù£™ å¼ ªð†®J™ Þ¼‚°‹ M‚«ì£Kò£
ªð£‹¬ñ Ý°‹. «è†è£î Ü™ô¶ ñ¬ø‰F¼Šð¬î âFªó£L‚è ¹ôŠð´‹ ªð£¼†è¬÷Š ðò¡ð´ˆî™ «óJ¡
Enigma of
Isidora Ducass -™ º¿G¬ø¬õ ܬìî¬ô ↴Aø¶. ¬îò™ â‰Fó‹ ꣂ°ˆ ¶Eò£™
¬õˆ¶ «ð£˜ˆîŠ ð†®¼‚Aø¶. ܶ  «èœMŠð†®ó£î ñQîQ¡ Ýõ¬ôˆÉ‡´‹ G¬ùõ£è Þ¼‚Aø¶.
Comte de Lautréamont îMó Üõ˜ «ð£™, Üõ˜
I¬èòˆî õ£FèÀ‚è£è º‚Aò à¬óèÀœ 塬ø «ñ£™«ì£ó˜ (Maldoror)-
ä â¿Fù£˜. I¬èòˆî õ£Fè÷£™ Üõ˜ ªîŒõñ£‚èŠð´‹ ªêò½‚è£ù è£óíƒèÀœ å¡Á ¶™Lòñ£è
Üõó¶ Üï£ñ«îò (ªðò˜ ªîKò£î) G¬ô.
ݬêèO¡ ºˆF¬ó (Imprint of
Desires) â¡ð¶ Þƒ° 裆ìŠð´‹, I辋 ðö‚èŠð†ì ð®ñƒèO™ CôõŸ¬ø‚
ªè£‡®¼‚°‹ ܬø Ý°‹. «ü£¡ I«ó£M¡ ð¬ìŠ¹‚èœ --îèO¡ ð£™èO™ àœ÷ ï†êˆFóƒèœ
(Stars in the sexesof snails)
ñŸÁ‹ ï®è˜ å¼ c‚«ó£ ªð‡E¡ ñ£˜ðèˆ¬î ºˆîIì™
(A
star caresses the breast of a negress)-- I¬èòˆî èMèœ
ãŸèù«õ «ê£Fˆî î£Qò‚般î, Ü´ˆî ܬø M÷‚°õ¶ «ð£ô, ܇†«ó ñ£˜ê¡ ñŸÁ‹ «ü£¡ ݘŠ (André
Masson and Jean Arp)ÝA«ò£˜ Üî¬ù Ì„«ê£MòˆF™ ªè£‡´õó M¬öA¡øù˜.
Ü¡¹, èM¬î ܬøò£ù¶ I¬èòˆîõ£î‹ å¼ Þô‚Aò
ñŸÁ‹ ê˜õ«îê Þò‚èñ£è‚ ªè£‡´œ÷ è¬ô à‡¬ñè¬÷‚ ªè£‡´œ÷¶. ªõOf´èœ ñŸÁ‹
¬èªò¿ˆ¶Šð®èœ ܃° Þ¼‚A¡øù, I辋 ð£ó£†´îŸ°Kòùõ£è Þ¼Šð¶ CPò ¶‡ìP‚¬èèœ Ý°‹--
"c Ü¡¬ð «ïCŠðî£è Þ¼‰î£™, c I¬èòˆî õ£îˆ¬î «ïC", "ªðŸ«ø£˜è«÷ àƒèœ èù¾è¬÷
°ö‰¬îèÀ‚°‚ ÃÁƒèœ", «ñ½‹ Iè º‚Aòñ£è, "I¬èòˆîõ£î‹ â¡ð¶ Þô‚Aò àô裙 ñÁ‚èŠð†ì¶"
«ð£¡ø¬õ Ý°‹. Þƒ° ê˜õ«îê ÜE«ê˜î™ ðŸPò GöŸðìƒèœ ñŸÁ‹ ê‰FŠ¹‚èÀì¡, I¬èòˆî
õ£îˆ¶‚°œ«÷ ãî£õ¶ å¼õ¬è ܬñŠ¹ Þ¼‰îî£ â¡ð¶ ðŸPò ºîô£õ¶ 輈¶¼¾‹ Ãì Þ¼‰î¶.
Ü´ˆî ܬøJ™ àœ÷ ì£LJ¡ ݬêJ¡ °®J¼Š¹èœ (Accommodations
of Desire) ð£Lò™ ã‚èˆ¬îŠ ðŸP‚ ÃÁAø¶. èô£ â½õ˜´ìù£ù îù¶ àø¬õ îJ¡
܃Wè£ó ñÁŠ¹ ðŸPòî£è Üõ˜ àí˜Aø£˜. ì£LJ¡ âF˜M¬ù ÜFèñ£Œ ¹Qî MûòƒèÀ‚° "ÜF˜„C"
ªè£´ˆî¶. "ñQî õ£›M™ Ü¡¹ ñ†´«ñ ñFŠ¹œ÷î£è  輶Aøõ£Á, ºóEò ð£½í˜„C,
bªò£¿‚è‹ I辋 ¹ó†Cèó C‰î¬ù ñŸÁ‹ ªêò™ð£†®¡ I辋 ¹ó†Cèó õ®õƒè÷£è 
輶A«ø¡" âù Üõ˜ ÃPù£˜. ñŸªø£¼ ܬø ªð£¼†è¬÷ õNðì™ ðŸP ðF¾ ªêŒAø¶. ªñó†
æð¡ýŒ‹I¡ (Meret Oppenheim)
ªð£¼œ (Object)
(èŠ, «ê£ê˜ ñŸÁ‹ è󇮬ò Í®ò «î£™) ¹è› ªðŸøî£è Þ¼‚Aø¶, Ýù£™, âù¶ î£F
(My
Nurse) â¡øF™ °F‚裙 àò˜‰î å¼ «ü£® --û¨‚èœ (è£ôEèœ), õ÷˜Š¹Š
ðø¬õ å¡Á ð£Lò™ ï£†ìˆ¬î‚ è£†CŠð´ˆ¶õ¶ «ð£™ à¬ì ÜE‰¶œ÷¶.
ÞƒA¼‰¶ I辋 î¬ôWö£ù àœÀ¬øò£ù èŸð¬ù ªè£‡ì ܬø‚° °ÁAò
Ü®«ò àœ÷¶-- ܶ Ü™«ð˜†«ì£ T«ò£è£ªñ†®¡(Alberto
Giacometti) ªî£‡¬ì ÜÁð†ì ªð‡ (Woman
With Her Throat Cut) â‹ ð¬ìŠ¬ð ¬ñòˆF™ ªè£‡´œ÷¶ ñŸÁ‹ ܉î
ܬø ý£¡v ªð™ñK¡ ªð£‹¬ñèÀ‚° (Hans
Bellmer’s dolls) 嶂èŠð†®¼‰î¶. ªð™ñK¡ ªð£‹¬ñèœ õ¡º¬øò£ù ñŸÁ‹ «ï˜¬ñ‚
«èì£ù ༈FK¹è¬÷‚ ¬èò£Àñ£Á Þ¼‰îù. ªð‡ àì‹ð£™ ܬñ‚èŠð†ì ÞŠH‹ðƒèœ,
Eros (è£î™ «îõ¬î) ܬøJÂœ Þ¼‰î Ýð£êŠ ð¬ìŠ¹è¬÷
Mì ÜFèñ£èŠ ð£FŠ¬ð ãŸð´ˆ¶A¡ø¶. «ü£˜x ð†ì£J¡ (Georges
Bataille) è‡E¡ è¬î (Story of
the Eye) «ñêù£™ (Masson)M÷‚èŠð´ø¶.
Þƒ° ªê‚ °¿M¡ CŸP¡ð Ü‹êƒèÀ‹ Þ¼‚A¡øù. Üî¡ ð‚èˆF™ «ü£˜üv ý‚ªù†®¡(Georges
Hugnet) æù£¡ (Onan)
àœ÷¶. Þ‰î ܬø ó«î£õ£¡ ÞMªê‚A¡ 1959 Eros
è‡è£†CJ¡ åLˆ ªî£°Š¬ð âFªó£L‚Aø¶, Þ¶ ªð‡E¡ ð£Lò™ ã‚èŠ ªð¼ Í„² ñŸÁ‹
¹ô‹ð™èO¡ åLï£ì£ Ý°‹.
ï¡ø£è M÷‚èŠðì£M†ì£½‹ ܬøJ¡ º‚Aò ð°Fò£è Þ¼Šð¶ ñ£˜‚°v ´
꣆ (Marquis de Sade) Ý°‹. Üõó¶ ð¬ìŠ¹‚èÀ‚è£ù
«ñê¡ ñŸÁ‹ ªð™ñK¡ (Masson and Bellmer)
M÷‚èƒèœ, Üõó¶ õ£›¬õŠ ðŸP»‹ C‰î¬ù¬òŠ ðŸP»‹ ²¼‚èñ£è‚ 裆´Aø¶. ´ ꣆ ä ²òM´î¬ô
ðŸPò õõ£Fò£è 裆´‹ õö¬ñò£ù «ñŸ«è£œèœ Þ¼‚A¡øù Ýù£™ Þ‰î ܬø, °PŠð£è Þ‰î‚
è‡è£†C 冴 ªñ£ˆîñ£è àœ÷ Hó„C¬ù¬ò ªõO„ê‹ «ð£†´‚裆´Aø¶.  Þ F¼‹ð¾‹
õ¼«õ¡.
è¬ìC Þó‡´ Ü¬øèœ ªð‡ è¬ôë˜è÷£™ ªêŒòŠð†ì ð¬ìŠ¹‚è¬÷ ÜFèñ£è‚
ªè£‡´œ÷¶. â˜ùv®¡(Ernst) ñ튪ð‡¬í
ªè£œ¬÷ ªè£œ÷™ (The
Robing of the Bride) âùŠ ªðòKìŠð†ì ܬø, ܶ ¬ñòñ£è Þ™ô£î
«ð£F½‹, «ñ«ô£†ìñ£è ªð‡ è¬ôˆ «îõ¬î ðŸPò¶. Þƒ° «ì£«ó£Fò£ ì£QƒA¡ (Dorothea
Tanning) Hø‰î (Birthday)
(å¼ è¬ôëK¡ ²ò à¼õŠð´ˆîô£°‹) ñŸÁ‹ HKì£ è£«ô£M¡
(Frida Kahlo) ²ò à¼õŠðìƒèO™ à¼õŠð´ˆî™ Þ¼‚Aø¶, Üî¡ Ü¼«è âŒh¡ ÜèK¡ (Eileen
Agar) Üó£üèˆF¡ «îõ¬î (Angel
of Anarchy) ñŸÁ‹ «ó£ô‡† ªð¡«ó£C¡ Cø° MKˆî ºèÍ® (Winged
Domino) ÝAòù Þ¼‚A¡øù.
è¬ìC ܬø I辋 °¬ø‰î Ü‚è¬ø à¬ìòî£è Þ¼ŠH‹ ªîOõ£èŠ
¹K‰¶ªè£œÀñ£Á Þ¼‰î¶. ñ£˜û™ ´ê£‹ŠH¡ è¬ìC «õ¬ôJ¡ ð°Fò£è CŸP¡ð Mûòƒèœ (Erotic
Objects) Þ¼‰î¶. Þ¶ å¼ G˜õ£íŠ ªð‡ àìL¡ òˆîñ£ù ñ£FK, å¼ ¶¬÷J¡
õNò£è ñ†´«ñ è£í‚îò ܬñ‰F¼‰î¶. «ì£«ó£Fò£ 죡QƒA¡ CŸð‹ -- ªð‡ àì‹ð£ô£ù
Þ¼‚¬è MòŠH™ å¡P¬í‚Aø¶ (ñŸÁ‹ âù‚°Š ¹Fî£ù¶). è¬ìCŠð°F ÖJ ̘û¨õ£M¡ (Louise
Bourgeois) î¬ô‚膴 (Fillette),
݇ ªð‡ ÍôèƒèO¡ Þ¬í‰î Lƒè à¼õ£ù ð¬ìŠð£Ÿø™ ªð£¼œ Ý°‹.
ÜFè Ü÷¾ ªð£¼†èœ Þƒ° Þ¼‚Aø¶, ÜõŸP™ Cô Hóð™òñ£è£î¬õ. ܶ
ߘ‚°‹ õ‡í‹ ܬñ‚èŠð†®¼‚Aø¶ ñŸÁ‹ ÞšMûò‹ I¬èòˆîˆF™ ܃Wè£óñ£ùî£è Þ¼‚Aø¶. ÜŠð®ò£ù£™
ÞÁFJ™ ã¡ ãñ£Ÿøñ£è Þ¼‚Aø¶? ܃° ðô è£óíƒèœ Þ¼‚A¡øù.
å¼õ˜ ݬêªè£œÀ‹ ªð£¿F«ô«ò â¡ð¶ I¬èòˆî õ£îˆ¶‚° ¬ñòñ£ù
輈¶ "--ܶ Þƒ° A†ìˆî†ì I¬èòˆî õ£îˆ¬î å«ó ªð£¼À¬ìò ðô ªê£™ô£è‚ 裆´Aø¶.
Þƒ° å¼ «èœM â¿Aø¶: ݬê âîŸè£è? Þƒ° ݬê ñ«ù£ ÝŒ¾èO¡ ðîƒè÷£è«õ ñ†´‹ 𣘂èŠð´Aø¶.
I¬èòˆî õ£îˆ¶‚°‹ ñ«ù£ ÝŒ¾‚°‹ Þ¬ìJô£ù ªî£ì˜¬ð‚ °¬øˆ¶‚ Ãø º®ò£¶. Hªó†ì¡ (Breton)
Hªó£Œ´ì¡ (Freud) ªî£ì˜¹ð´ˆ¶Aø£˜, ñŸÁ‹
Mò¡ù£M™ ð£Cv´èO¡ °î½‚° Üõ˜ Ý÷£ùªð£¿¶ I¬èòˆî õ£Fèœ Üõ¬óŠ ð£¶è£ˆîù˜.
Þ¼ŠH‹, ܬùˆ¶ I¬èòˆî õ£FèÀ‹ ñ«ù£ ÝŒ¬õ»‹ ñQî ñùˆF¡ M´î¬ô¬ò»‹ Üœ«÷ò£ù
º®õ£èŠ 𣘂èM™¬ô.
Hó„C¬ù I¬èòˆîõ£î Þò‚èƒèO¡ õóô£ŸÁì¡ Þ¬í‚èŠð†®¼‚Aø¶.
ì£ì£M¡ ñÁŠHòˆFL¼‰¶ «î£¡P, I¬èòˆîõ£î‹ è¬ôˆ¶õ èô般î è†ì¬ñ‚è ñŸÁ‹ ¬èò£÷ ºòŸCˆî¶.
ì£ì£M™, Üî¡ ªê£‰î‚ è£óíˆFŸè£ù èôè‹ îM˜‚è º®ò£ñ™ º†´„ê‰F¬ù õ‰î¬ì‰î¶. Üîù£™
è¬ô‚°œ«÷ àœ÷ ïùML Ü‹êˆF¡ ð‡¹‚ÃÁè¬÷ ñFŠH´õîŸè£ù º¬øŠð®ò£ù ºòŸC ÜFèKˆî¶. Üîù£™î£¡
I¬èòˆî õ£îˆF¡ àœ«÷ àœ÷ I辋 º¡«ùŸø‹ ܬì‰î ñQ˜èœ ðô˜ Hªó…²‚ è‹ÎQv† è†CJ™
«ê˜‰îù˜ ñŸÁ‹ Üî¡ H¡ù˜ Í¡ø£‹ ÜAôˆFÂœ vó£LQê YóNMŸè£ù âF˜ŠH™ L«ò£¡ †ªó£†vAò£™
º¡ªù´‚èŠð†ì G¬ôŠð£†®Ÿè£èŠ «ð£ó£®ù˜. I¬èòˆî õ£Fè÷£™ â´ˆ¶‚ ªè£œ÷Šð†ì õMò™
ÝŒ¾èO™ ðô ¹ó†Cèó Þò‚舶‚° àî¾õ¬î Þô‚è£è‚ ªè£‡®¼‰îù. (ì£L àìù£ù ºP¾ Üõó¶
U†ô¼‚° Ýîó¬õ Gò£òŠð´ˆ¶õîŸè£ù ÜP¾Š Hø›„C- Mñ˜êù õNº¬øJ¡ ÜHM¼ˆF»ì¡ õ‰î¶.) I¬èòˆî
õ£FèÀ‚è£ù î¬ô¬ñ õ£èù‹ "I¬èòˆî õ£î‹ ¹ó†C‚è£ù ðEJ™" â¡Á î¬ôŠHìŠð†®¼‰î¶ êòô£ùî™ô.
êññ£ù Ü÷M™, I¬èòˆîõ£î‹ å«ó å«óð®ˆî£ù (Þò™ð£ù) Þò‚èñ£è
Ü™ô. ܃° ꘄ¬êèÀ‹ àì¡ð£®¡¬ñèÀ‹ Þ¼‰îù. Cô H÷M™ º®‰îù, ÜõŸP™ Cô ÜFèñ£Œ ÜóCò™
ñ à¬ìòî£è Þ¼‰îù. (Üó裡 ñŸÁ‹ â½õ˜† ÝA«ò£˜ vó£LQê ÜFè£óˆ¶õˆ¶‚°œ ªè£œ¬èè¬÷‚
¬èè¿¾î™ Üõ˜è¬÷‚ è¬ô gFò£è¾‹ ÜóCò™ gFò£è¾‹ ÜNˆî¶). Cô H÷¾èœ è¬ô gbò£è Þ¼‰îù,
Þ¼‰¶‹ º‚Aò ð£ˆFóƒèœ (protagonists)
ÜóCòô£è«õ c®ˆF¼‰îù. (ªø£«ð˜† ªìv«ù£v (Robert
Desnos) ªîKCò¡ v죆 èÇNò„ C¬ø ºè£I™ Þø‰î£˜). Cô MO‹¹ G¬ô Ü® ñ†ìˆ¶
ñQî˜èœ è¬ô gFò£è«õ£ (Lò«ù£ ó£è£Kƒì¡ (Leonora
Carrington) «ð£¡Á) Ü™ô¶ ÜóCò™ gFò£è«õ£ (ªü˜R (Jersey)
âF˜Š¹‚° àîMòîŸè£è C¬øJìŠð†ì ‚«÷£† è£è¡ (Claude
Cahun) «ð£¡Á Ýîóõ£è Þ¼‰îù˜.
Þ‰î «õÁð£´èœ 輊ªð£¼÷£è Þ¼‚A¡øù. ì£LJ¡ MûòˆF™, 1930èO™
Üõó¶ ð¬ìŠHŸ°‹ 1936™ Üõó¶ ð¬ìŠ¹‚°‹ Þ¬ìJ™ àœ÷ «õÁð£´è¬÷ ªîOõ£è«õ ÜPõ¶ ꣈Fòñ£J¼‚Aø¶.
CP«î ÜPòŠð†®¼‰î ñŸÁ‹ ï¡° HóFGFˆ¶õ‹ ªêŒî ü£‚- ܉ˆ«ó ¹õ£ð£˜† (Jacques-André
Boiffard) «ð£¡ø è¬ôë˜è¬÷ åˆîõ¬èJ™,
Bataille °¿ML¼‰¶ ¹øŠð†ì H¡ù˜, Üõó¶ 膴¬ó‚è£ù M÷‚èˆFŸ°, ÜFèñ£ù H¡¹ô‹
ªè£‡®¼Šð¶ àîMò£Œ Þ¼‚Aø¶. I¬èòˆî õ£Fèœ ïùML¬ò Ü蛉ªî´ˆ¶‚ ªè£‡®¼‰îù˜ Ýù£™
Üõ˜èœ ïùõ£è ܊𮄠ªêŒîù˜.
Þ¶ ºŸP½‹ Þƒ° îõøM™¬ô. Þ¼ŠH‹ ܶ Þó‡ì£‹ ð†êñ£ùî£è ñŸÁ‹ âŠð®«ò£
º‚AòñŸøî£è ïìˆîŠð´Aø¶. ïùMLJ™ àœ÷ ݬꂰ‹ ïùM™ àœ÷ ݬꂰ‹ Þ¬ìJô£ù àø¾ Ü蛉ªî´‚èŠðìM™¬ô.
裆CŠ ªð£ÁŠð£÷˜ êKò£è„ ªê£™Aø£˜, "I¬èòˆî õ£Fèœ î£ƒèœ ð£˜ˆî êºî£òˆF¡ å´‚°º¬ø
ñŸÁ‹ ðòùŸø Ü‹êƒè¬÷ âF˜ˆîù˜, ñQî˜èO¡ èŸð¬ùè¬÷»‹ ݬêè¬÷»‹ ²î‰Fóñ£Œ ªõOŠð´ˆ¶‹
àôA¡ 𣘬õ¬ò ªè£‡ì£®ù˜." Þ¼ŠH‹, Üõ˜èœ ã¡ Þ¶ ݬêŠð´õKò¶ Ü™ô¶ ã¡ Þ¶
«ð£¶ñ£ùî£è Þ¼‚èM™¬ô â¡ð¶ ðŸPò º®¾èÀ‚° õóM™¬ô. Þƒ° ãî£õ¶ êÍè C‰î¬ù ðŸP CPî÷¾
輈¶ Þ¼‚Aø¶, Þ¼ŠH‹ I¬èòˆî õ£îˆF¡ Þò‚èˆFŸè£ù Ü®ˆî÷ˆF¡ º¿ Ü‹êˆFŸ°‹ ¶™Lòñ£è
ÞìñO‚è «õ‡® Þ¼‰î¶.
Þîù£™î£¡ ´ ꣆ (De Sade)
Þ‚ è‡è£†CJ™ MõK‚èŠðì£î º‚Aò ïðó£è Þ¼‚Aø£˜. ºîô£Oˆ¶õ C‰î¬ù ð£EèO™ Þ¼‰¶ ºPˆ¶‚
ªè£œÀ‹ C‰î¬ù º¬ø¬ò‚ è‡ìPõîŸè£è «ï£‚è‹ Þ¼ŠH¡, ¹Fò 輈¶‚èÀ‚è£ù ꣈Fòƒèœ Fø‚Aø¶
ñŸÁ‹ (ªð£ÁŠð£÷˜è¬÷ «ñŸ«è£œ 裆´õî£J¡) "èŸð¬ù ªêŒò, èù¾ è£í ñŸÁ‹ 致H®ŠðîŸè£ù
ñQî ñùˆF¡ ♬ôJ™ô£ Fø¬ñJ¡ àœÀ¬ø ÝŸø¬ô Ü蛉ªî´Šð ñó¹ õNJô£ù ï‹H‚¬è Ýî£óƒè¬÷
ñŸÁ‹ ð°ˆîP¬õ‚" è쉶 ªê™Aø¶, Üšõ£ªøQ™ ´ ꣮ ÜFîò Ýó‹ðvî£ùñ£è Þ¼‚Aø¶. Ýó‹ð
vî£ùñ£è º¡¬õŠð ðò¡ð´ˆ¶õ¶ ðŸP Mñ˜êù gFò£ù «èœM Þ¼‚A¡ø¶. Üõ˜ å¡P™ Ü‰î‚ èî¬õˆ
FøŠðîŸè£ù è¼Mò£è (强¬ø ܶ Fø‰î¶‹ ã«î£ ñ†´Šð´ˆîŠð†ìî£è Þ¼‚Aø¶) Ü™ô¶ ÜõK™
G¬ø¾ ªè£‡ìõó£è Þ¼‚Aø£˜. Þ¶ ñ£êQ¡ M÷‚èˆF™ è‡Ãì£è Þ¼‚Aø¶. Üõ˜ ´ ꣮J™ Þ¼‰¶
Ýó‹HŠð¬î‚ 裆®½‹ ÜõK«ô«ò ÜI›‰¶ «ð£Aø£˜. è¬ô ÜöAò¬ô‚ 裆®½‹ è£ñˆ¬îŠ ¹è›î™
è£íŠð´õF½‹ C‰î¬ùº¬øJ™ Þ¼‚°‹ ãî£õ¶ M´î¬ôŠ«ð£‚° ÜNîL½‹ ޶ Þ¼‚Aø¶. I¬èòˆî
õ£îˆF™ å¼ è¼ˆ¬î ðK«ê£FŠðFL¼‰¶, 裆CŠ ªð£ÁŠð£÷˜èœ â™ô£õŸ¬ø»‹ ð£Lò½ì¡ º¿‚èõùˆ¬î»‹
îùA‚ ªè£‡ì ñQî˜èO¡ õóô£ÁèO™ è¬óˆ¶ àJ˜Šªð£L¬ò‚ ªè´ˆ¶ M´Aø£˜èœ.
Þ‚ è‡è£†CJ¡ Ü÷¾‚èFèñ£ù¬õ I¬èòˆîõ£îˆF™ àœ÷ ðôiùñ£ù
Ü‹êƒè¬÷Š ¹è›A¡ø Ü«î«õ¬÷ ðôñ£ù Ü‹êƒè¬÷Š ðŸP å¡Á‹ Ãø£ñ™ ï¿M„ ªê™A¡øù.
ªî£¬ô‚裆CJ½‹ M÷‹ðóŠð´ˆ¶õF½‹ I¬èòˆîõ£î èŸð¬ù Hóð™ò‹ ܬì»ñ£Á 𣘬õò£÷˜èÀ‚°
è¬ìMK‚èŠð´Aø¶. Þ¶ å¼ 1930èO™ º¡ªù´‚èŠð†ì I¬èòˆî õ£îˆ¶‚° âFó£ù «îCòõ£î
Mõ£îƒèO¡ I辋 ïiùŠ ðFŠð£è ꟫ø Þ¼‚Aø¶ (â´ˆ¶‚ 裆ì£è è¬ô õóô£Ÿø£CKò˜,
Mñ˜êè˜ ñŸÁ‹ èMëó£ù ªý˜ð˜†g®¡ HK†ì‚° I¬èòˆîõ£î‹ «î¬õŠð´õF™¬ô ãªùQ™ ܶ
ÜHM¼ˆF ܬì‰î èŸð¬ù‚ è¬ô¬òŠ ªðŸP¼‚Aø¶ âù õ£Fˆî£˜). ð£Lò™ ð‡¬ð ÜFè‹ ÃÁõ¶, ¬èò£Àõ¶
ñŸÁ‹ Üõ£¬õ Üì‚A ¬õŠð¶ ÝAòù Íô‹ "Þ‰î ÜCƒèˆ¬îŠ Ìê" M¬öA¡ø¶. I¬èòˆîõ£î‹ å¼
MûòˆF™ --ݬê-- º¿‚ è‡è£†C¬ò»‹ å¼ ñ†ìˆFŸ° ²¼‚°õ¬î ñùFŸ° H®ˆîî£è„ ªêŒõF™ --
å«ó Þò™ð£ùî£è Þ¼‚Aø¶. I¬èòˆîõ£î‹ Üî¡ à„êè†ìŠ ¹œOò£è º¿ àô般 îù¶
Mûòñ£èŠ 𣘈îªð£¿¶, ܶ I¬èòˆî õ£îˆ¬î 埬ø‚ 輈î£è‚ °¬ø‚Aø¶.
Tate Modernwebsite:
http://www.tate.org.uk/modern/default.htm
