Marlon Brando, 1924-2004

WSWS :Tamil : ªêŒFèœ ÝŒ¾èœ : õì ÜªñK‚è£

Marlon Brando, 1924-2004

ñ£˜ô¡ Hó£‡«ì£, 1924 -2004

By David Walsh
3 July 2004

Use this version to print | Send this link by email | Email the author

î¡Â¬ìò î¬ôº¬øJ«ô«ò å¼«õ¬÷ IèŠ ªðKò ÜªñK‚è ï®è˜ â¡P¼‰F¼‰î ñ£˜ô¡ Hó£‡«ì£, ªô£v ã…ê™R™ ªõœOò¡Á è£ôñ£ù£˜. Üõ¼‚° 80 õò¶ ÝAJ¼‰î¶.

ðô è£ô‹ Üõ¼‚° ªî£N™ gFJ«ô£, Mñ˜êù gFJ«ô£ ªõŸPJ™ô£î¬î Ü´ˆ¶, Hó£‡«ì£M¡ õ£›‚¬èˆªî£N™ "î¬ìð†®¼‰î¶", "Yó£è Þ™ô£ñ™ Þ¼‰î¶" â¡Á ÞóƒèŸ °PŠ¹‚èœ îM˜‚èº®ò£ñ™ °PŠHìô£‹. î¡Â¬ìò Fø¬ñ¬ò Üõ˜ ií®ˆ¶ M†ì£˜, î¡¬ùñ†´‹ è¼ˆFŸªè£œÀ‹ î¡¬ñ ÜõKì‹ Ã´îô£è Þ¼‰î¶, Üõ˜ ï®Š¬ð Þò‚°õ¶ è®ù‹, Üõ¼¬ìò º®¾ õ¼‰îˆî‚è¶ â¡ªø™ô£‹ Ãø‚Ã´‹.

Hó£‡«ì£M¡ õ£›‚¬è ñŸÁ‹ õ£›‚¬èˆ ªî£N™ îQŠð†ìº¬øJ™ å¼ «ê£è‚ ÃÁð£´ Þ¼‰î¶ â¡ð¶ à‡¬ñ«ò; Ýù£™ Ü¬îMìŠ ªðKò «ê£è‹ ÜªñK‚è F¬óŠðì ¶¬øò£ù¶ Üõ¼‚A¼‰î Iè Üê£î£óíñ£ù ªñ¡¬ñ»í˜¾èœ, ÝŸø™ ÞõŸ¬ø ªõOŠð´ˆF, î‚èº¬øJ™ Üõ˜ ï®‚è õ£ŒŠ¬ð ªî£ì˜‰¶ ªè£´‚è£î«îò£°‹. èì‰î 30 Ý‡´èO™, Þ¡Â‹ ªê£™ôŠ«ð£ù£™ 40 Ý‡´èO™, Üõ¼¬ìò ºF˜‰î õ£›M¡ ªð¼‹ð°FJ™ º‚Aò «õìƒèO™ ðƒ° ªðø Üõ¼‚° õ£ŒŠ¹ ÜO‚èŠðì£ñ™ «ð£ù«î ÜªñK‚è F¬óŠðìˆ ¶¬ø¬òŠ ªð£Áˆîõ¬óJ™ å¼õ˜ Ãø‚Ã®ò è´¬ñò£ù °Ÿø„ê£†´ âùô£‹.

ÞÁFJ™, Þõ¼¬ìò îQŠð†ì °íïô¡èœ, ñù Ü¬ñFòŸø î¡¬ñJ¡ è£óíñ£èˆî£¡, Ü¬õ âŠð® à‡¬ñò£è Þ¼‰î«ð£F½‹Ãì, õ˜ˆîè gFJô£ù F¬óŠðìˆ ªî£N™¶¬ø»ì¡ Þõ¼¬ìò ªð£¼‰î£ˆ î¡¬ñ Þ¼‰î¶ âù‚ ÃÁõîŸ° Þ™¬ô. îƒèœ õ£›‚¬èˆ ªî£N¬ô M¬óM™ ²¼‚A‚ ªè£‡ì Ü™ô¶ «ê£èñ£ù º®MŸ° õ‰F¼‰î Orson Welles, Marilyn Monroe, ÝA«ò£¬óŠ «ð£ô«õ, «ð£¼‚°Š H‰¬îò ã¬ùò ïð˜è¬÷Š «ð£ô«õ, Hó£‡«ì£¾‹ Þò™H«ô«ò áö™, «ï˜¬ñòŸø î¡¬ñ ÞõŸÁì¡ åšõ£îõó£èˆî£¡ Þ¼‰î£˜. ñQî ÝÀ¬ñ, G¬ô¬ñ ÞõŸ¬ø Ý›‰¶ Üôê «õ‡´‹ â¡Á Y˜ð´ˆîº®ò£î Ü÷MŸ° î¡ Fø¬ñ¬ò Ü˜ŠðEˆ¶‚ ªè£‡®¼‰î Hó£‡«ì£õ£™, âšõ£Á èì‰î Cô ðˆî£‡´èO™ F¬ó»ôA™ å¼ õêFò£ù CÁ Þìˆ¬î îù‚ªèù ªè£‡®¼‚è º®»‹?

1924‹ Ý‡´, ªïŠó£vè£ ñ£GôˆF™ àœ÷ åñ£è£ ïèK™ å¼ ï®¬è î£ò£¼‚°‹, MŸð¬ùò£÷ó£ù î‰¬î‚°‹ Hó£‡«ì£ Hø‰î£˜. ðô °PŠ¹‚èO¡ð®»‹, °´‹ð õ£›‚¬è Iè‚ è®ùñ£è Þ¼‰î¶; Üõ¼¬ìò î£ò£˜, î¡ èíõ˜ Üõ¼¬ìò ªî£N™ «ð£‚¬è ÜNˆ¶M†ìî£è‚ °Ÿø…ê£†®J¼‰î£˜. å¼º¬ø î¡Qì‹ "â¡Â¬ìò îèŠðù£˜ ðô á˜èÀ‚°„ ªê™½‹ MŸð¬ùò£÷˜, î£«ò£«ó£ °®è£K; 19 õòF«ô«ò âù‚° ªð¼‹ ïó‹¹ˆî÷˜„C ãŸð†ì¶. ï£¡ ªõ° âOF™ å¼ °Ÿøõ£Oò£AJ¼‚è‚ Ã´‹. ðˆ¶ Ý‡´èœ bMóñ£ù ñùMò™ ÝŒMŸ°Š H¡î£¡ â¡ù£™ ªîOõ£è Þ¼‚è º®‰î¶" â¡Á ÃPòî£è ªð£Š «î£ñv â¡Â‹ è†´¬óò£÷˜ Hó£‡«ì£¬õ «ñŸ«è£œ è£†®»œ÷£˜.

Hó£‡«ì£ î‹ðFJù˜ Þ™L«ï£Œv ñ£GôˆF™ °®«òPù˜; I¡ù«ê£†ì£M™ æ˜ Þó£µõŠ ðJŸC‚ÃìˆFŸ° ñ£˜ô¡ ÜÂŠðŠð†ì «ð£F½‹, ð®Š¹ º®õîŸ° º¡«ð è™ÖKJL¼‰¶ Üõ˜ ªõO«òŸøŠð†ì£˜. 1943‹ Ý‡´ Hó£‡«ì£ GÎ«ò£˜‚ ïè¬ó õ‰î¬ì‰î£˜; v«è‡®«ïMò£M™ Þ¼‰¶ °®«òPòõ˜è¬÷Š ðŸPò I Remember Mama â¡ø 1944™ ïìˆîŠð†ì Üóƒè ï£ìèˆF¡ Íô‹ ªï™v â¡Á ï™ô º¬øJ™ Ü¬ìò£÷‹ è‡´ªè£œ÷Š ð†ì£˜.

GÎ«ò£˜‚A™, êÍè ÝŒMŸè£ù ¹Fò ðœO â¡ø Ãˆ¶Š ð†ì¬øJ™, Hó£‡«ì£ ï®Š¬ð èŸø£˜. Üƒ° Þõ˜ vªì™ô£ Ý†ªô˜ â¡ø ï®Š¹ ÝCK¬òJ¡ ñ£íõó£è Þ¼‰î£˜. vì£Qvô£MvAJ¡ ÞòŸ¬è õNº¬øèO™ Þ¼‰¶ âOî£è ªî£°‚èŠð†ì õ¬èèœ ÜŠªð£¿¶ ï®ŠH™ ïiù àˆFò£è Þ¼‰î¶; Ü¶î£¡ "êKò£ù õN" âù‚ è¼îŠð†®¼‰î¶. Ýù£™ àí˜¾èœ, Å›G¬ôèœ ÞõŸP™ à‡¬ñ¬ò õL»Áˆî«õ‡´‹ â¡ø è¼ˆ¬î Hó£‡«ì£ ªè£‡®¼‰îî£™ â‰î‚ °PŠH†ì õNõ¬è¬ò»‹ Üõ˜ èì‰¶ G¡ø£˜ â¡«ø Ãø«õ‡´‹.

Ý†ªô¬ó ðŸP‚ °PŠH´¬èJ™ Hó£‡«ì£ âO¬ñò£è‚ ÃPù£˜: "ï®‚°‹ªð£¿¶ Güñ£è Þ¼‚è«õ‡´‹ â¡Á‹, ï£¡ ªê£‰îñ£è àíó£î àí˜¾è¬÷ ï®ˆªî´‚è ºòŸC‚è «õ‡ì£‹ â¡Á‹ Üõ˜ âù‚°‚ èŸÁ‚ªè£´ˆî£˜." Harry Belafonte, Shelley Winters ñŸÁ‹ Rod Steiger ÝA«ò£˜ Þõ¼ì¡ ðJ¡øõ˜è÷£õ˜. Þ¶ å¼ Þì¶ê£K Å›G¬ô; Þƒ° è‹ÎQv† è†C èEêñ£ù ªê™õ£‚¬è ªê½ˆFJ¼‰î¶.

ªìªùvR M™Lò‹v â¡ðõ¼¬ìò "A Streetcar Named Desire" â¡Á 1947™ ªõOõ‰î ï£ìèˆF™ î¡ ï®ŠH¡ Íô‹ Hó£‡«ì£ ¹è› ªðŸø£˜; ÞF™ Þõ˜ ð‡ðŸø, I¼èˆîùñ£ù vó£¡L «è£õ™vAò£è ï®ˆF¼‰î£˜. «ð£K™ ðôè£ô‹ Þ¼‰F¼‰î ð¬ìió˜è¬÷Š ðŸPò The Men (ñQî˜èœ) â¡Á Fred Zinnemann Ý™ Þò‚èŠð†ì F¬óŠðìˆF¡Íô‹, ºî¡ ºîô£è F¬óŠðìˆF™ ï®‚èˆ ªî£ìƒAò Hó£‡«ì£, M™Lò‹C¡ à‡˜„C¬òˆ É‡´‹ ï£ìè‹, âLò£ èê£ù£™ F¬óŠðìñ£è Þò‚èŠð†ìF™ 1951‹ Ý‡´ ¹¶Mî ñ£Ÿøˆ¶ì¡ î¡ ðƒ¬è„ ªêŒî£˜.

1999 Üè£ìI M¼¶èœ ªè£´‚°‹ Mö£M™ èê£¡ ªè÷óM‚èŠð†ì«ð£¶, Üõ¼¬ìò Þò‚èˆF™ Hó£‡«ì£ ï®ˆF¼‰î Í¡Á ðìƒèœ ðŸP ï£¡ õ˜í¬ù ªè£´ˆF¼‰«î¡. 1952‹ Ý‡´ Üóê£ƒèˆFŸ° îèõ™ ªîKMŠðõ˜ â¡Â‹ º¬øJ™ èê£¡ Þè›¾‚°Kòõó£J¼‰î£˜.

"ÜîŸ°ŠH¡ î¡Â¬ìò ï£¡° ðìƒèO™ Í¡¬ø Hó£‡«ì£¬õ‚ ªè£‡´ èê£¡ Þò‚AJ¼‰î£˜: Ü¬õ A Streetcar Named Desire (1951), Viva Zapata! (1952), ñŸÁ‹ On the Waterfront (1954) ÝAò¬õò£‹. M™Lò‹v-Ý˜î˜ I™ô˜-vó£v«ð˜‚-èê£¡ õ¬èJô£ù ï£ìè‹, ï®Š¹ ðŸP êŸÁ ðK¾í˜¾ è£†ì£î âF˜Š¹ˆî¡¬ñ â¡Qì‹ Þ¼‰î¶ â¡ð¬î ï£¡ åŠ¹‚ªè£œ÷«õ‡´‹. Þ‚°¿M¡ º‚Aòñ£ùõ˜èOì‹ CP¶ °ÁAò, º¿õ÷˜„CòŸø î¡¬ñ Þ¼‰îî£èˆî£¡ ï£¡ âŠªð£¿¶«ñ G¬ùˆ¶ õ‰«î¡. Üõ˜èÀ¬ìò ð¬ìŠ¹‚èO™ ªð¼‹ð£ô£ù¬õ, æó÷¾ «ð£Lò£ù 'Ý›‰î î¡¬ñ' ªè£‡®¼‰îî£è âù‚° «î£¡Pò¶; å¼ Mîñ£ù °ö‹Hò ñù Þò™HŸ«èŸð ªð£¼œM÷‚°î™, â‰î Ü÷MŸ° CôõŸ¬ø ªõOŠð´ˆFò«î£ Ü«î«ð£™ ñ¬ø‚è¾‹ ªêŒî¶ â¡Á Þ¼‰îî£è âù‚°ˆ «î£¡Pò¶. à‡¬ñJ™ å¼ CøŠ¹ ÝŒMŸ° Þ¶ à†ð´ˆîŠðì «õ‡®ò ªð£¼œî£¡.

"âšõ£ø£JÂ‹Ãì, A Streetcar Named Desire ðìˆ¬î ªõOŠð¬ìò£ù C‚è™ õ£Œ‰îî£èˆî£¡ ï£¡ âŠªð£¿¶‹ è¼F«ù¡. êeðˆF™ Ü¬îŠ ð£˜ˆî¶ â¡Â¬ìò M«ó£îŠ «ð£‚¬è æó÷¾ °¬øˆ¶M†ì¶. Cô Ü¿ˆî‰F¼ˆîñ£ù èíƒèÀ‹, à‡¬ñò£ù àí˜¾èÀ‹ ÞŠðìˆF™ àœ÷ù. Hó£‡«ì£¾‹, A‹ ý¡ì¼‹ Ü¬îŠ ð£˜‚°ñ£Á ¬õˆ¶œ÷«ð£F½‹, ÜF½‹ °PŠð£è Hó£‡«ì£M¡ ï®Š¹ Þ¼‰î«ð£F½‹Ãì, â¡ù£™ º¿¬ñò£è Ü¬î ãŸè º®òM™¬ô. Hó£‡«ì£M¡ ï®ŠHŸ° â‰î Ü÷¾ èê£Â‚° ñFŠd´ ªè£´‚è«õ‡´‹ â¡Á âù‚°ˆ ªîKò£¶; Ýù£™, ²ŸP»‹ ãó£÷ñ£ù Ã„ê½‚° Þ¬ì«ò, Ü‰î ï®ŠH¡ Gî£ù‹ Iè‚ °PŠHìˆî°‰î Ü‹êñ£°‹. Hó£‡«ì£M¡ Kowalski ð£ˆFó ï®Š¹, ºî™ Cô è£†CèOô£õ¶, Mòˆî° º¬øJ™ ñùˆFŸ° æŒ¾ ªè£´Šðî£è¾‹, èOŠ¬ð‚ ªè£´Šðî£è¾‹ Þ¼‰î¶. Üî¡H¡ù˜, Mñ˜êè˜ Manny Farber ÃPòð®, 'ñù «ï£Œ ñ¼ˆ¶õñ¬ù‚ ÃìˆF™ è¬ìC‚ è†ìˆF™ Þ¼‚°‹ ñù«ï£Œõ£ŒŠð†ì ªîŸèˆFŠ ªð‡E¡ è¬î' ÉœÉ÷£è„ CîPŠ «ð£ŒM´Aø¶.

"Viva Zapata" F¬óŠðì‹ ÜîÂ¬ìò ÜFèŠð®ò£ù ð°Fè¬÷»‹, Iè Üðˆîñ£ù èíƒè¬÷»‹ ªè£‡´œ÷¶; Ýù£™ â¡Â¬ìò è¼ˆF™, Þ¶ èê£Â¬ìò Iè¾‹ ãŸè‚ Ã®ò ð¬ìŠ¹‚èO™ å¡ø£°‹. Hó£‡«ì£, å¼ ªñ‚Cè ¹ó†Cò£÷ó£è Iè Ü¼¬ñò£è ï®ˆ¶œ÷£˜; «ü£¡ v¯¡ªð‚ F¬óõ®¾ ªè£´ˆ¶œ÷ ðì‹ ºŸP½«ñ å¼ º¬øò£ù î‰Fó àˆF»ìÂ‹ ¹ˆFê£Lˆîùˆ¶ìÂ‹ â´‚èŠð†´œ÷¶. å¼ ¹ó†Cò£÷˜ ÜFè£óˆ¬î ªê½ˆ¶‹«ð£¶ ÜF½œ÷ ªð¼‹ àˆF«ò£èº¬øJô£ù î¬ìèœ Üõ¬ó ÜF˜„C»ø„ ªêŒî º¬øJ™ Ü¬îˆ ¶ø‰¶ Üõ˜ ªê¡ÁM´‹ F¬ó‚è£†C º¿¬ñò£ù ñùG¬ø¬õˆ îó£M†ì£½‹ ð£˜‚°‹ð®ò£è àœ÷¶. êÍèÜóCò™ è‡«í£†ìˆF™, Þ¶ è£êQ¡ å¼ F¬óŠð†ì‹, å¼ °ÁAò º¬øJ™ «õÁð´ˆF‚ è£†ìô£‹ â¡ø£™, Üî¬ù vó£LQê-âF˜Š¹ , è‹ÎQê-âF˜Š¹ Ü™ô âù °PŠHìº®»‹.

"ªìK ñ™«ô£Œ (Hó£‡«ì£), èì«ô£óŠð°FJ™ õCˆ¶õ¼‹ º¡ù£œ °ˆ¶„ ê‡¬ìió˜, å¼ °Ÿø‹ ðŸPò Mê£ó¬í‚ °¿Mì‹ îù‚°ˆ ªîK‰F¼‰î àœÙ˜ ªî£NŸêƒè î¬ô¬ñJ¡ áö™ ñL‰î, ªè£¬ôè£ó ïìõ®‚¬èèœ ðŸP Ü¬ùˆ¬î»‹ ÞÁFJ™ ÃPM´õ¬îŠ ðŸPò F¬óŠðì‚ è¬îî£¡ On the Waterfront Ý°‹. HUAC ‚°ˆ îèõ™ ªè£´Šðõó£è Þ¼‰î ñŸªø£¼ F¬óŠðì â¿ˆî£÷˜ Budd Schulberg à‹, èê£Â‹, ªð¼‹ð£½‹ îƒèÀ¬ìò ªêò™è¬÷ Gò£òŠð´ˆ¶‹ õ¬èJ™ ÞŠðìˆ¬î â´ˆ¶œ÷ù˜. î¡Â¬ìò ²òêK¬îJ™ Hó£‡«ì£ Þó‡´ º‚Aòñ£ù ÃŸÁ‚è¬÷ º¡¬õ‚Aø£˜: ºîô£õ¶, 'On the Waterfront â¡ð¶ æ˜ àõ¬ñ õ£î‹, îƒèÀ¬ìò ï‡ð˜è¬÷ è£†®‚ªè£´ˆî¬î Gò£òŠð´ˆî èê£Â‹, û™ªð˜‚°‹ â´ˆî¶ â¡Á âù‚° ÜŠªð£¿¶ ªîKò£¶'; Þó‡ì£õî£è, º¿Šðìˆ¬î»‹ ð£˜ˆîH¡ 'â¡Â¬ìò ï®Š¹ ðŸP ï£¡ Iè¾‹ «ê£˜‰¶«ð£ŒM†ìî£™, ï£¡ F¬óJìŠð†ì ÜóƒAL¼‰«î ªõO«òPM†«ì¡.' Ýù£™ Þî¡ HŸ«ð£‚è£ù, î¡ùôõ£î î¡¬ñJ¼‰î«ð£F½‹, ðì‹ ï¡° àœ÷¶; ÞîŸ° è£óí‹ Hó£‡«ì£, ßõ£ «ñK ªê¡† Þõ˜èO¡ ï®Š¹‹ ñŸÁ‹ ªð£¶õ£ù ¶®Š¹‹ ÞF™ àœ÷¶. «ñ½‹ L«ò£ù£˜† «ð˜¡v®Q¡ Iè„Cø‰î ðƒ°‹ ÞF™ àœ÷¶.

"ÞŠðì‹ ã«î£å¼ õ¬èJ™ îèõ™ ªè£´ˆîõ˜ âF˜ªè£‡ì êƒèìˆ¬î‚ ÃÁAø¶ â¡ø è¼ˆ¶ MCˆFóñ£ù¶ «ð£ô«õ On the Waterfront è‹ÎQv† è†C»ì¡ èê£Â¬ìò àø¬õŠ ðŸPò à‡¬ñ¬ò å¼¹øº‹, HUAC ðŸP ñÁ¹øº‹ àõ¬ñò£è„ CˆîK‚Aø¶ â¡ø è¼ˆ¶ MCˆFóñ£ù¶ Ý°‹. ðô ÞìƒèO™ èê£¡ °PŠH†´œ÷ ñ«ô£J¡ G¬ôŠð£†®™ å¿‚è ªïPJô£ù ªîOM¡¬ñ âƒ° Þ¼‚Aø¶? Hó£‡«ì£M¡ ð£ˆFó‹ ÜFè£KèOìˆF™ «ðC, Üõ˜èœ ð£¶è£Š¬ð ï£ìM™¬ô â¡ø£™ ÜN‚èŠð†´ M´õ£˜. Üõ˜ î¡Â¬ìò àJ¼‚è£èŠ «ð£ó£®‚ªè£‡®¼‚¬èJ™, ðìˆîò£KŠð£÷˜èœ °Pˆ¶œ÷ õ®õ¬ñŠH™, î¡Â¬ìò ð¬öò Ã†ì£OèOì‹ àîM«è£¼õ¬îˆ îMó, «õÁ â‰î M¼Šðº‹ Þ™¬ô. èê£Â‹, û™ªð˜‚°‹ îƒèÀ‚° Ýîóõ£è«õ ðì‹ º¿õ¬î»‹ CˆîKˆ¶œ÷ù˜.

On the Waterfront Þ¡ èŸð¬ù Å›G¬ô â‰î Ü÷MŸ° ÜªñK‚è£M™ 1950èO¡ ºŸð°FJ™ Þ¼‰î à‡¬ñ¬ò åˆF¼‰î¶? å¼ îèõ™ ªîKMŠðõó£è ñ£Pò õ¬èJ™, ÜóCò™º¬øJ™ Ü®ˆ¶ ªï£¼‚è«õ‡´‹ â¡Á è¼Fò å¼ °¿M™ èê£¡î£¡ «ê˜‰F¼‰î£˜. è‹ÎQv† è†C Üî¡ vó£LQê î¬ô¬ñ ñŸÁ‹ «õ¬ôˆF†ìˆ¶ì¡ ºŸP½ñ£è Þ¬í‰F¼‚èM™¬ô. ÜF™ ªð¼‹ ðŸÁ‹, î¡¬ù«ò ÜNˆ¶‚ªè£œÀ‹ Fò£è àí˜¾ ªðŸø ïð˜èœ, ºŸ«ð£‚° I°‰î êºî£ò ñ£ŸøƒèÀ‚è£èŠ «ð£ó£´A«ø£‹ â¡Á àí˜¾ ªðŸP¼‰î îQñQî˜èÀ‹ Þ¼‰îù˜. ªìK ñ«ô£J¡ ñùˆ¬î ð£F‚°‹ ÜÂðõƒèœ, è¼‹ð†®ò¬ô âF˜ªè£‡®¼‰î ï®è˜èœ, Þò‚°ù˜èœ, â¿ˆî£÷˜èÀ¬ìò à÷Šð£ƒ«è£´ Ã´îô£è åˆF¼‰î«î åNò, Ü¬î ãŸÁ ÜFL¼‰¶ Þô£ð‹ ß†®òõ˜èÀ¬ìò«î£´ åˆF¼‚èM™¬ô.

"On the Set ä, å¼ ï™ô áFò‹ ªðÁ‹, ªõŸPèóñ£ù Þò‚°ù˜ âšõ£Á ÞNG¬ôJ™ õô¶ê£K ÜóCò™ ê‚FèÀ‚° Ü®ðEAø£˜ â¡Á èê£¡ CˆîKˆF¼‰î£™, ÞŠðì‹ Ü«î CøŠ¬ð‚ ªè£‡®¼‚°ñ£? (èê£¡ å¼ îèõ™ ªîKMŠð£÷˜ â¡ðîŸ°‹ î¡Â¬ìò ð£ˆFóˆF¡ ïìõ®‚¬è‚°‹ ªî£ì˜¬ð M÷ƒA‚ ªè£œ÷ º®ò£ñ™ Hó£‡«ì£ G¡ø¶, Þò‚°ùK¡ à‡¬ñò£ù G¬ô»ì¡ F¬óŠðìˆF™ ãŸð´ˆîŠð†®¼‰î Å›G¬ô ñ£Áð†®¼‰îî£™î£¡. à‡¬ñJ™, F¬óŠðìˆF¡ õL¬ñJù£™ Ü¬î å¼õ˜ «è£¬öˆîù‹, ê‰î˜Šðõ£î‹ ÞõŸPŸ° Ýîó¾ ªè£´Šðî£»œ÷¶ â¡Á õóô£ŸÁgFò£ù ñŸÁ‹ îQŠð†ì à‡¬ñè¬÷ ªîK‰Fó£ñ™ è¼îñ£†ì£˜.)"

Þ¡Â‹ èê£¡, Hó£‡«ì£ ðŸP: "î¡Â¬ìò ²òêK¬îò£ù A Life â¡ø ËL™, On the Waterfront ðìˆF™, õ£ì¬è‚è£˜ è£†CJ™ Hó£‡«ì£, 'Iè ÜŸ¹îñ£ù åL‚°PŠH™ è®‰¶ ªè£œÀõ¬î «ïêˆ¶ìÂ‹ õ¼ˆîˆ¶ìÂ‹' ªõOŠð´ˆFò¶ ðŸP ð£ó£†® èê£¡ â¿FJ¼Šð¶ Üõ¼¬ìò ªè÷óõˆ¬î‚ °P‚Aø¶. Üõ˜ â¿¶Aø£˜: "ï£¡ Ü¬î Þò‚èM™¬ô; ðôº¬ø ïì‰î¶ «ð£ô«õ Þ‚è£†C âšõ£Á ï®‚èŠðì«õ‡´‹ â¡ð¬î ñ£˜ô¡ è£†®ù£˜... âŠªð£¿¶«ñ Þ¶«ð£¡ø CÁ ÜŸ¹îƒè¬÷ ñ£˜ô¡ â¡‚°‚ ªè£´ˆF¼‚Aø£˜; ðôº¬ø»‹ â¡¬ùMì„ Cø‰î º¬øJ™ Üõ˜ àí˜‰¶œ÷£˜; ÜîŸè£è ï£¡ Üõ¼‚° ï¡PòPî¬ôˆî£¡ è£†ìº®»‹." Þ¶ å¼ Ü®Šð¬ì à‡¬ñ¬òˆî£¡ è£†´Aøî£ â¡ø ê‰«îè‹ âù‚° à‡´; Þ¬îŠðŸP èê£¡ ªõ†èŠðì«õ‡®ò «î¬õ»‹ Þ™¬ô. ãªù¡ø£™, F¬ó ï®Š¬ð ªð£Áˆîõ¬óJ™, Hó£‡«ì£ Ã´îô£ù º‚Aòˆ¶õ‹ ªè£‡ì ïðó£è Þ¼‰î£˜, F¬ó Þò‚èˆF™ èê£Â¬ìò º‚Aòˆ¶õˆ¬î Mì ÜFè‹î£¡ ªðŸP¼‰î£˜. "

«ü£êŠ ñ£¡AM‚CŸè£è ü¨Lòv Yê˜ ðìˆF™ Hó£‡«ì£ ñ£˜‚ Ý¡ìQò£è ï®ˆî¶ èê£Â¬ìò ºòŸCèÀ‚° ï´M™ Ü¬ñ‰î¶ Ý°‹; Ýù£™ ï®èK¡ ªð¼‹ð£ôù ðE 1950 èO¡ ï´Šð°F, è¬ìCŠð°FèO™ ðô ²ñ£ó£ù ðìƒèœ (Desiree, Cuys and Dolls, The Teahouse of the August Moon, The Young Lions) ÝAòõŸP™ Þ¼‰î¶. Üˆ îê£ŠîˆF¡ ÞÁFJ™ Üõ¼‚° ãŸð†®¼‰î «ð£¶ñ£ù F¼ŠFòŸø G¬ô Üõ¬ó î¡Â¬ìò ªê£‰î îò£KŠ¹ GÁõùˆ¬î GÁM, Üõ«ó 1961™ å¼ ðNõ£ƒA ñùG¬ø¾ ªè£œÀ‹ «ñŸèˆFò ðìñ£ù One-Eyed Jacks â¡ð¬î îò£K‚è ñŸÁ‹ ÜF™ ï®‚è ¬õˆî¶.

Ý‡†Ï ê£Kv â¡Â‹ Mñ˜êè˜ Þ‰îŠ H‰¬îò ðìˆ¬î, "æ˜ å¿ƒèŸø º¬øò£JÂ‹, Iè M¼‹ðˆî‚è º¬øJ™ ÞŠðì‹ àœ÷¶; Hó£‡«ì£¾¬ìò «ñŸ° èî£ï£òè¡ Hopalong Cassidy ä Mì Heathcliff ‚° ªï¼‚èñ£è àœ÷£˜" âù‚ °PŠH†´œ÷£˜. H¡ù˜ Hó£‡«ì£, ðìƒè¬÷ Þò‚°õ¶ å¼ "è®ùñ£ù «õ¬ô" â¡Á MõKˆî£˜.

Þõ˜ ÜóCòL™ ªî£ì˜‰¶‹ Þ¼‰î£˜. 1959™ SANE Üµ‚ ªè£œ¬è ðŸP ý£L¾†®™ GÁõŠðìM¼‰î å¼ A¬÷ ðŸPò Ã†ìˆFŸ°, Henry Fonda, Marilyn Monroe, Arthur Miller, Harry Belafonte, Ossie Davis Þõ˜èÀì¡ èô‰¶ ªè£‡ì£˜. «ñ 1960™ û˜L ñ‚ªôŒ¡ Þ¡Â‹ Cô¼ì¡ «ê˜‰¶ San Quentin C¬ø‚° ªõO«ò, º®MŸ° è£ˆF¼‰î èŸðNŠð£÷˜ Caryl Chessman ñóíî‡ì¬ù G¬ø«õŸøŠð´õ¬î âF˜ˆ¶ ï¬ìªðŸø Ý˜Šð£†ì‹ å¡P™ ðƒ° ªè£‡ì£˜, Þ¶ ï£†®¡ ñù„ê£†C¬ò ð£Fˆî Gè›¾ Ý°‹. H¡ù˜ Ü«î «è£¬ìè£ôˆF™, Hó£‡«ì£ üùï£òè‚ è†C, «ü£¡ âŠ. ªè¡ù®¬ò «õ†ð£÷ó£è GÁˆFò «îCò ñ£ï£†®¡ ªî£ì‚è Þóõ¡Á ðƒ° ªè£‡ì£˜.

õ£SƒìQ™ °®»K¬ñ‚è£è Ýèv† 1963™ ïì‰î ªð¼‹ ÜEJ™, ñ£˜†®¡ Öî˜ Aƒ, Þ¬÷òõ˜ à¬óò£ŸPò Gè›„CJ™ Hó£‡«ì£¾‹ º‚Aò ðƒ¬èŠ ªðŸP¼‰î£˜. 1964‹ Ý‡´ ô‡ìÂ‚°„ ªê¡P¼‰î«ð£¶, ªî¡ù£HK‚è ÉîóèˆFŸ° ªõO«ò, ªî¡ù£HK‚è ÜóCò™ ¬èFè¬÷ M´M‚è «è£Kò å¼ MNŠ¹‚ Ã†ìˆF™ ðƒ° ªè£‡´, ï®è˜èœ, îò£KŠð£÷˜èœ, Þò‚°ù˜èœ, èî£CKò˜èœ ÝAòõ˜èÀ‚° îƒèœ ð¬ìŠ¹‚è¬÷ ÞùŠ ð£°ð£´ àœ÷ ð£˜¬õò£÷¼‚° è£†´î¬ô î¬ìªêŒ»‹ MFè¬÷ îƒèœ âF˜è£ô åŠð‰îƒèO™ «ê˜‚°ñ£Á Ü¬öŠ¹ M´ˆî£˜.

1960èO¡ Ýó‹ðˆFL¼‰¶, Hó£‡«ì£ ÜªñK‚è Ì˜Mè °®ñ‚èO¡ àK¬ñèœ Þò‚èˆ¶ìÂ‹ ªî£ì˜¹ ªè£‡´, 1963™ õ£Sƒì¡ ñ£GôˆF™ ÜªñK‚è Ì˜Mè‚°®èœ e¡H®‚°‹ àK¬ñè¬÷ ÝîKˆîîŸè£è ¬è¶ ªêŒòŠð†ì£˜. 1976‹ Ý‡´, ÜªñK‚è Þ‰Fò Þò‚èˆF¡ î¬ôõó£ù ªìQv ð£ƒv ê£¡Hó£¡Cv«è£M™ ¬è¶ªêŒòŠð†ì«ð£¶, Üõ¼‚° ü£e¡ àîM‚°„ ªê¡ø£˜.

ï¬ìº¬ø¬ò å†®ò ð£ˆFóƒèO™ ï®ŠðîŸè£è Üõ¼‚° õ£ŒŠ¹‚èœ ªð¼Aò º¬øJ™ õ‰î«ð£¶, Üõ¼¬ìò bMó êÍè ð£˜¬õèœ Üõ¬ó ñA›„C ÜŸø G¬ô‚° à†ð´ˆFù. Mutiny on the Bounty (1962) ðìˆF¡ Þò‚°ùó£ù ÖMv ¬ñ™v«ì£¡ àì¡ bMó è¼ˆ¶ «õÁð£´è¬÷ªò£†®, ÞŠðìˆF™ Hó£‡«ì£ Þò‚°ùK¡ àˆîó¾è¬÷ «è÷£õ¬èJ™ è£F™ ð…² ¬õˆ¶‚ ªè£‡ìî£è, Þò‚°ù˜ ¬ñ™v«ì£¡ °Ÿø…ê£†®ù£˜, ï®è˜ ¬èò£÷Šð´õîŸ° "è®ùñ£ùõ˜" â¡ø ªðò¬ó â´ˆ¶ M†ì£˜.

Hó£‡«ì£ bó‹ I°‰î, ²î‰Fóñ£ù ð¬ìŠ¹èO™ ï®ŠðîŸè£ù ºòŸCè¬÷ «ñŸªè£‡ì£˜; ÞîŸè£è Ý˜î˜ ªð¡Â‚è£è The Chase (1966), °¬øñFŠHŸ°†ð†ì A Countess from Hong Kong (1967) ™ ê£˜L ê£ŠOÂ‚è£è, Refldctions in a Golden Eye (1967) ™ «ü£¡ ý¨vìÂ‚è£è, Burn! (1970) ™ Þˆî£Lò Þì¶ê£K A™«ô£ ªð£¡ªì«è£˜«õ£ ÞŸè£è â¡ø õ¬èJ™ Üõ˜ ÞõŸP™ ï®ˆî£˜.

å¼ êeðˆFò «ð†®J™ WSWS Þ¡ Maria Esposito ªð£¡ªì«è£˜«õ£¬õ Hó£‡«ì£¬õ ðŸP‚ «è†ì£˜. Þò‚°ù˜ M¬ìJÁˆî£˜: "F¬óŠðì àôA™ æ˜ à‡¬ñò£ù «ñ¬î â¡Á Hó£‡«ì£¬õ ï£¡ ñF‚A«ø¡; ðìƒèO™ ªð¼‰Fø¬ñ»ì¡ ï®ˆî Cô ï®è˜èO™ Üõ˜ î¬ôCø‰îõó£õ£˜; Ýù£™ Üõ˜ ñù‹ ñ£Á‹ î¡¬ñJ¼‰îî£™ Þò‚°õîŸ° Iè‚ è®ùñ£ùõ˜. ªð¼‹ àí˜¾G¬ø‰F¼‚°‹ å¼ ð‰îò‚ °F¬ó «ð£¡øõ˜ Üõ˜. Üõ«ó£´ à¬öŠð¶ èwì‹ â¡ø£½‹, ªî£N™î¡¬ñ ÜFè‹ à¬ìòõó£îL¡, â¡ù ªêŒò«õ‡´‹ â¡Á ÃÁA«ø£«ñ£, Ü¬î ÞÁFJ™ ªêŒ¶M´õ£˜."

"Burn ðì‹ îò£K‚°‹«ð£¶ Iè¾‹ è®ùñ£ùî£è Þ¼‰î¶. å¼ ªî£ì˜‰î «ð£ó£†ìñ£è«õ Þ¼‰î¶ì¡, è¬ìC ñ£îˆF™ Ü¿ˆî‹ Iè¾‹ ÜFèñ£JŸÁ. Ü‹ñ£î‹ º¿õ¶‹ ï£Â‹ ñ£˜ôÂ‹ å¼õ«ó£´ å¼õ˜ «ðC‚ ªè£œ÷«õ Þ™¬ô. [2001™ The Score ðìŠð®ŠH¡«ð£¶ Þò‚°ù˜ Frank Oz Þ¼‚°‹«ð£¶ Hó£‡«ì£ Üƒ° õóñ£†ì£˜.] ï£¡ Üõ˜ â¡ù ªêŒò«õ‡´‹ â¡ð¬î â¡Â¬ìò àîM Þò‚°ù˜ Íô‹ ªîKMˆ¶M´«õ¡. ðì‹ º®‰î¾ì¡ ï£ƒèœ ¬è°½‚A‚ ªè£œ÷¾‹ Þ™¬ô, º¬øò£è M¬ìªðŸÁ‚ªè£œ÷¾‹ Þ™¬ô; Ü‰î Ü÷MŸ° Ü¿ˆî‹ ªð¼AM†ì¶."

"H¡ù˜ ï£ƒèœ àø¾è¬÷Š ¹¶ŠHˆ¶‚ ªè£‡ì£‹. ªê£™ôŠ«ð£ù£™ Burn ªõOõ‰¶ å¡ø¬ó Ý‡´‚°Š H¡, Üõ˜ ÜªñK‚è Þ‰Fò˜èO¡ àK¬ñèœ ðŸP å¼ ðì‹ â´‚è M¼‹H, â¡ù£™ Ü¶ º®»ñ£ â¡Á «è†ì£˜. ï£¡ Üõ¬óŠ ð£˜ˆîªð£¿¶ ÃP«ù¡: "Ýè, cƒèœ ï£¡ G¬ùˆî¬î Mì AÁ‚è˜. àƒèœ °íº‹ ñ£øM™¬ô, â¡Â¬ìò °íº‹ ñ£øM™¬ô â¡Á âù‚° ªîOõ£èˆ ªîKAø¶. âù«õ ï£‹ å¼ ðìˆ¬î îò£K‚èˆ ªî£ìƒAù£™, e‡´‹ Í¡Á ï£†èÀ‚°œ ê‡¬ì«ð£†´‚ ªè£‡´M´«õ£‹."

"ÜîŸ° Üõ˜ ÃPù£˜: 'Þ™¬ô, Þ™¬ô, Þ™¬ô. Þ¬îŠðŸP à‡¬ñJ«ô«ò ÜóCò™, å¿‚èªïP‚ è£óíƒèÀ‚è£è Ü‚è¬ø ªè£‡´œ«÷¡. cƒèœî£¡ Þ¬îˆ îò£K‚è Iè¾‹ àè‰îõ˜ âù âù‚°ˆ «î£¡ÁAø¶; àƒè¬÷ ñ¡ø£®‚ «è†´‚ ªè£œÀA«ø¡.' âù«õ ï£¡ ÃP«ù¡, ð£˜‚èô£‹, Ýù£™ ï£¡ å¼ Þ¼ð¶ ï£†èœ Ü™ô¶ å¼ ñ£î‹ å¼ Þ‰FòŠ ð°FJ™ õCˆ¶, Üõ˜èœ âŠð®Š «ð²Aø£˜èœ, õ£›Aø£˜èœ «ð£¡øõŸ¬ø ÜPò «õ‡´‹ â¡«ø¡.

"Üõ˜ ÜîŸ° ÞíƒA, ï£¡ A†ìˆî†ì å¼ ñ£î‹ Þ‰Fò˜èœ õ£¿‹ ð°FJ™ Þ¼‰«î¡; Ü¶ Iè¾‹ õPò G¬ôJ™ Þ¼‰î¶. Ü¶ å¼ Ý˜õñ£ù ÜÂðõñ£°‹. ¶óF¼wìõêñ£è ÜŠðì‹ â¡Â¬ìò, ñ£˜ôÂ¬ìò è†´Šð£´èÀ‚° ÜŠð£Ÿð†ì è£óíƒèOù£™ â´‚èŠðìM™¬ô. Ýù£™ Sioux Indians àì¡ ªîŸ° ì«è£ì£ ð°FJ™ Þ¼‰î å¼ ñ£î ÜÂðõˆ¬îŠ ðŸP ï£¡ Iè¾‹ ñA›„C Ü¬ìA«ø¡."

1960èO¡ è¬ìCŠð°F, 1970èO¡ Ýó‹ðŠ ð°F ÞõŸP¡ bMóñòñ£‚è™ «ð£‚° Hó£‡«ì£MŸ° Ã´îô£ù è¬î‚è¼ˆ¶‚è¬÷, Burn!, Last Tango in Paris (1972), The Godfather (1972), Apocalypse Now (1979) ÝAòõŸ¬ø ÜOˆî¶. The Godfather Þ™ Don Vito Corleone ð£ˆFóˆ¬î Hó£‡«ì£ ÜªñK‚è õ˜ˆîè, ªð¼GÁõùŠ «ðó£¬ê¬ò Mñ˜CŠðõ˜ â¡ø º¬øJ™, â¿ˆî£÷˜ ñK«ò£ ¹«ü£M¡ ð£ˆFóŠð¬ìŠHŸ° ñ£ø£ù º¬øJ™ ÜµAù£˜; ÞF™ Üõ¼¬ìò ï®Š¹ Ü‚è‡«í£†ìˆF™ è£ôˆF™ ÜNò£îî£è àœ÷¶. 1951™ Kefauver °¿ º¡ð£è °Ÿø‚ °¿‚èO¡ î¬ôõ˜ Frank Costello «î£¡Pò¬î Ü®Šð¬ìò£è‚ ªè£‡´ î¡Â¬ìò ¹è›ªðŸø °ó¬ô ªõOŠð´ˆFJ¼‰î£˜ â¡Á ÃøŠð´Aø¶.

The Godfather ‚è£è Hó£‡«ì£ Üè£ìI M¼¶ ªðŸø«ð£¶, Üõ˜ î¡Â¬ìò HóFGFò£è M¼¬îŠ ªðŸÁ‚ªè£œ÷, å¼ ï®¬è¬ò ÜÂŠH¬õˆî£˜; Ü‰î Ü‹¬ñò£˜ ÜªñK‚è Ì˜iè‚°®ñ‚è¬÷ ïìˆ¶‹ º¬øðŸP‚ °¬øÃÁ‹ Hó£‡«ì£M¡ 15 ð‚è ÜP‚¬è å¡¬ø ð®‚è ºŸð†ì£˜. ÜªñK‚è ºîô£Oˆ¶õ‹ ñŸÁ‹ Üî¡ I¼èˆîùñ£ù àœï£†´, ªõOï£†´ ªêò™ð£´èœ ðŸPò àÁFò£ù M«ó£Fò£è Þ¼‰î H«ó£‡«ì£, "Huey M´î¬ô ªêŒ" Ý˜Šð£†ì ÜEèO™, èÁŠ¹„CÁˆ¬îèO¡ î¬ôõ˜ Huey P. Newton ‚° Ýîóõ£èŠ ðƒ° ªðŸø£˜; GÎ†ì¡ 1968™ èL«ð£˜Qò£, å‚ô£‰F™ ¬è¶ ªêŒòŠð†ì H¡ù˜ ïì‰î Gè›¾èœ Þ¬õ.

Hó£¡Cv «ð£˜† «è£Š«ð£ô£M¡ °PŠHìˆî°‰î Apocalypse Now Þ™ Hó£‡«ì£-Ã˜Ÿv ð£ˆFóˆFŸ°Š Hø°, Þ¶¾‹ Ièˆ ªîOõŸø¶‹, õL¬ñòŸø¶ñ£è Þ¼‰î¶ â¡ð¬î ï£‹ îò‚èˆ¶ì¡ åŠ¹‚ªè£œ÷ˆî£¡ «õ‡´‹, Þõ˜ ï®ˆîF™ °PŠHìˆî‚è º¬øJ™ A Dry White Season (1989) îMó «õÁ ã¶‹ Þ™¬ô â¡Áî£¡ Ãø«õ‡´‹. ÞŠðì‹ GøªõP âF˜Š¹Š ðì‹; ÞîŸè£è Hó£‡«ì£ ñŸªø£¼ Üè£ìI M¼¶ ªðŸø£˜.

F¬øŠðìˆ ªî£N™¶¬ø ðŸP»‹, ªî£Nô£è ï®Šð¶ ðŸP»‹ Ãì î¡Â¬ìò ªð¼Aò ªõÁŠ¹í˜¬õ Hó£‡«ì£ ªõOŠð´ˆFù£˜. Üõ˜ ÃPò Cô è¼ˆ¶‚è¬÷ èêŠ¹ì¡î£¡ â´ˆ¶‚ªè£œ÷«õ‡´‹; Ü¬õ «õ‡´ªñ¡«ø É‡®M´õîŸè£è ÃøŠð†ì¬õ; Ýù£™ Üõ¼¬ìò àí˜M¡ Ý›‰î î¡¬ñ äòˆFŸ°Kò¶ Ü™ô.

Üõ˜ «ð†®ò£÷˜èOì‹ ÃÁõ£˜: "ï£¡ Þƒ°, ý£L¾†®™ Þ¼‚°‹ å«ó è£óí‹, ðí‹ âù‚°ˆ «î¬õJ™¬ô â¡Á Ãø‚Ã®ò î£˜eè ¬îKò‹ Þ™ô£î¶î£¡." Ü™ô¶, "õJÁ‚° åšõ£î¶ ã«îÂ‹ å¡Á à‡´ â¡ø£™, Ü¶ ªî£¬ô‚è£†CJ™ ï®è˜èœ îƒèÀ¬ìò ªê£‰î õ£›‚¬è¬òŠ ðŸPŠ «ð²õ¬î‚ è£‡ð¶î£¡." Ü™ô¶, "Üõ¬óŠ ðŸPŠ «ðêM™¬ô â¡ø£™ èõQ‚è£î ïð˜ â¡ð¶î£¡ å¼ ï®èK¡ «ð£‚° Ý°‹."

Hó£‡«ì£¬õŠ «ð£™ ï®Šðõ˜èœ, ðô˜ Ü¶«ð£™ ªî£ì˜‰¶ Þ¼Šð˜, Üõ¬óŠ H¡ðŸø Üõ¼¬ìò Iè Üê£î£óíñ£ù àœÀí˜¬õŠ ªðK¶‹ bMóˆ¶ì¡ H¡ðŸø Üõ˜èœ M¼‹¹A¡øù˜; è´¬ñò£ù ñù áê™è¬÷ ªõOŠð´ˆ¶î™, â´ˆ¶‚è£†ì£è ñŸÁ‹ è£óíI™ô£ñ™ Ü™ô¶ M÷‚èŠðì£î º¬øJ™ å¼î¬ôŠð†êñ£è YŸøˆ¬î ªõOŠð´ˆ¶î™ â¡ø º¬øJ™ Üõ˜èœ Üšõ£Á ªêŒA¡øù˜. Üˆî¬èò èíƒèœ Hó£‡«ì£M¡ ï®ŠH™ Þ¼‚A¡øù â¡ð¶ à‡¬ñ«ò. Ýù£™ Üõ¼¬ìò Cø‰î ï®ŠH½‹ ÜîŸ°‹ «ñô£è„ Cô àœ÷ù.

å¼ ï®èK¡ Fø¬ñ, G„êòñ£è ñQî¡ ïì‰¶ªè£œÀ‹ º¬ø, ÝÀ¬ñ ÞõŸ¬øŠ ðŸPò Ü«ïèñ£è Ü¬ó-ïùõ£ù à†ð£˜¬õ»ì¡ ñ†´«ñ, ñF¸†ðˆ¶ì¡ H¬í‰¶œ÷¶. ÝJÂ‹, å¼ IèŠªðKò ï®è˜ àôèˆ¬îŠ ðŸP è†ì£ò‹ ªîK‰¶ ªè£œ÷¾‹, àí˜‰¶ªè£œ÷¾‹ «õ‡´‹; «ñ½‹ ñQî °ôˆF¡ IèŠðó‰î Ü‚è¬øèœ ðŸP»‹ Üšõ£Á àí˜‰¶, ªîK‰¶ ªè£œ÷¾‹ «õ‡´‹; Þî¬ùªò£†® ñQî°ôˆF¡ IèŠ ðó‰î ïô¡èœ ðŸP è†ì£ò‹ ðA˜‰¶‹ ªè£œ÷¾‹ «õ‡´‹. ÞÁFŠð°Šð£ŒM™, Hó£‡«ì£M¡ bMó‹ å¼ îQñQîQ¡ ÜF¼ŠFJ½‹, èõ¬ôJ½‹ ñ†´‹ Ü®Šð¬ì¬ò‚ ªè£œ÷M™¬ô; I™Lò¡ èí‚è£ù ñ‚èÀ‚° õöƒèŠð´‹ õ£›‚¬è G¬ô¬ñèÀ‚° âF˜ŠH™î£¡ àœ÷¶. Üõ¼‚°Š H¡ õ‰î âõ¬ó‚ è£†®½‹, Þ¶«õ Hó£‡«ì£ ªðŸP¼‰î Ã´îô£ù ÜÂÃôñ£°‹.

å¼ ªð¼‹ è£‰îê‚F ªðŸP¼‰î ï®è˜, ²î‰Fóñ£ù ñQî˜, êñóêˆFŸAìI¡P õ£›‰îõ˜, å¼ à‡¬ñò£ù A÷˜„C‚è£ó˜ â¡Á Üõ˜ âŠªð£¿¶‹ G¬ùM™ ªè£œ÷Šð´õ£˜.

Top of page

õ£êè˜è«÷; àôè «ê£êLê õ¬ôˆî÷‹ (wsws) àƒèœ Mñ˜êùƒè¬÷ âF˜ð£˜‚Aø¶.
îò¾ ªêŒ¶ I¡ù…ê™ ÜÂŠð¾‹

ßó£‚AŸ° âFó£ù «ð£¼‹ àôè «ñô£F‚èˆFŸè£ù ÜªñK‚è º¡ªù´Š¹‹

ßó£‚AŸ° âFó£ù ÜªñK‚èŠ «ð£¬ó âF˜!
ãè£FðˆFòˆFŸ° âFó£è ê˜õ«îê Þò‚èˆ¬î‚ è†® â¿Š¹!

ßó£‚AŸ° âFó£ù «ð£¼‹ àôè «ñô£F‚èˆFŸè£ù ÜªñK‚è º¡ªù´Š¹‹

ßó£‚AŸ° âFó£ù ÜªñK‚èŠ «ð£¬ó âF˜! ãè£FðˆFòˆFŸ° âFó£è ê˜õ«îê Þò‚èˆ¬î‚ è†® â¿Š¹!

ßó£‚AŸ° âFó£ù ÜªñK‚èŠ «ð£¬ó âF˜!
ãè£FðˆFòˆFŸ° âFó£è ê˜õ«îê Þò‚èˆ¬î‚ è†® â¿Š¹!