Roger Waters a visité Berlin dans le cadre de sa tournée This Is Not a Drill [Ceci n’est pas un exercice] mercredi et jeudi de la semaine dernière. Ses concerts ont donné lieu à deux soirées passionnantes dans la Mercedes-Benz Arena, presque à guichets fermés, sur les rives de la Spree. Des milliers de Berlinois de toutes générations ont salué la musique du cofondateur de Pink Floyd, aujourd'hui âgé de près de 80 ans, ainsi que ses déclarations politiques claires.

Les politiciens bourgeois et les médias ont eu du mal à cacher leur frustration et ont réagi en intensifiant leur campagne d'incitation répugnante. « Roger Waters apporte l'antisémitisme avec lui », écrit le BZ ; « Roger Waters malmène ses critiques à Berlin », écrit le Berliner Morgenpost ; le Rolling Stone dénonce même le spectacle comme une « symphonie de l'horreur » et Waters comme un « Reichsbürger musical ». En Allemagne, le Reichsbürger est un mouvement d'extrême droite qui cherche à rétablir l'Empire allemand tel qu'il existait en 1871.

L'élite politique minable de la ville a adopté un ton similaire. Le nouveau sénateur berlinois chargé de la culture, Joe Chialo (Union chrétienne-démocrate), a condamné le concert « dans les termes les plus forts » et a également accusé Waters d'antisémitisme. Son prédécesseur Klaus Lederer (Parti de gauche) a expliqué dans une interview à Die Zeit qu'il aurait tenté « d'empêcher » le concert si Waters avait « joué dans une salle municipale » comme à Francfort.

À Munich, où Waters a donné un nouveau concert réussi à l'Olympic Hall dimanche, la campagne de diffamation s'est poursuivie. Lors d'un petit rassemblement devant la salle, Charlotte Knobloch, présidente de la communauté religieuse juive de Munich et de Haute-Bavière, a qualifié Waters d«'incendiaire antisémite ».

Le Süddeutsche Zeitung a écrit que Waters « a attiré l'attention avec un message antisémite sur les médias sociaux quelques heures avant son apparition déjà controversée ». Le chanteur a diffusé un message dans lequel il décrit Israël comme un « régime tyrannique et raciste ».

La méthode utilisée par la politique et les médias pour s'attaquer à Waters est sordide au possible. Sous l'accusation d'antisémitisme, il s'agit de faire taire toute opposition à la politique oppressive, antidémocratique et extrêmement belliqueuse du gouvernement israélien, au sein duquel les forces d'extrême droite donnent le ton.

En outre, l'accusation d'antisémitisme est portée par les mêmes partis qui soutiennent ouvertement les forces fascistes et antisémites en Ukraine et qui renforcent l'extrême droite en Allemagne même. Il est significatif que les prétendues « résolutions sur l'antisémitisme » adoptées par le Bundestag (parlement) allemand ces dernières années aient toutes été soutenues par le parti fasciste Alternative pour l'Allemagne (AfD) - un parti dont les principaux représentants banalisent l'Holocauste et glorifient l'armée nazie.

Waters ne s'est jamais laissé intimider par la foule médiatique et politique de droite en Allemagne. A Francfort, où une coalition de tous les partis établis a tenté d'interdire la représentation de Waters dans la salle des fêtes le 28 mai, il a défendu devant le tribunal son droit à la liberté d'expression et à la liberté artistique.

Sous des applaudissements nourris, le spectacle a commencé à Berlin avec le message suivant sur les écrans vidéo installés au-dessus de la scène : « Sur une question d'intérêt public : Un tribunal de Francfort a décidé que je n'étais pas antisémite. Excellent. Pour être clair, je condamne l'antisémitisme sans réserve ».

Le même message délivré au début de chaque concert a suivi : « Si vous êtes de ceux qui aiment Pink Floyd, mais qui ne supportent pas la politique de Roger, vous feriez bien d'aller vous faire foutre au bar tout de suite ». En fait, personne n'est allé au bar, mais le message a été accueilli par des applaudissements nourris !

Les deux heures et demie qui ont suivi ont clairement montré pourquoi l'establishment dénonce Waters et voudrait arrêter sa tournée. Comme l'a souligné le WSWS dans un précédent compte rendu de la tournée, presque toutes les chansons abordent les « questions urgentes de notre époque : la guerre impérialiste, le fascisme, le poison du nationalisme, le sort des réfugiés, les victimes de l'oppression étatique, la pauvreté mondiale, les inégalités sociales, l'attaque contre les droits démocratiques et le danger de l'anéantissement nucléaire ».

Voici quelques-uns des moments les plus mémorables du spectacle à Berlin. L'une des dernières chansons de la soirée était « Two Suns in the Sunset », tirée de l'album « The Final Cut » (1983) de Pink Floyd. La chanson met en garde contre les effets dévastateurs d'une guerre nucléaire. L'animation vidéo de la chanson est choquante et émouvante. Elle montre un homme qui rentre chez lui pour retrouver sa famille et qui est surpris par l'enfer nucléaire.

En annonçant la chanson, Waters a prévenu que l'horloge de la fin du monde (Doomsday Clock) était à 90 secondes avant minuit. Et une chose est sûre : « L'année prochaine, ce sera moins de 90 secondes. Parce que cette année est plus dangereuse que l'année dernière ». Il a ajouté : « Empêchez ces connards de détruire le monde, ce qu'ils sont en train de faire en ce moment parce qu'ils ne font pas attention ».

Waters ne laisse planer aucun doute sur les principaux fauteurs de guerre. Pour une autre chanson anti-guerre, « The Bravery of Being Out of Range », tirée de son album solo « Amused to Death » (1992), les portraits de tous les présidents américains depuis Ronald Reagan ont été affichés - chacun avec le slogan « War Criminal » (criminel de guerre) et une liste de leurs crimes de guerre. Waters a critiqué George W. Bush pour ses mensonges 'sur les armes de destruction massive', ainsi que Barack Obama et Donald Trump pour leurs « meurtres par drones ». En référence au président américain sortant Biden, il a déclaré : « Juste pour commencer (Just getting started).... »

Un autre point fort de la carrière solo de Waters est la chanson « The Powers That Be », tirée de l'album « Radio K.A.O.S. », sorti en 1987 La chanson est un réquisitoire cinglant contre les « pouvoirs en place » et leurs crimes actuels et passés. Sur fond de sirènes hurlantes et de coups de feu, des unités de police en maraude lourdement armées ou des groupes de voyous fascistes apparaissent sur les écrans, accompagnés d'une sélection de leurs victimes. Parmi elles, Sophie Scholl et Anne Frank, assassinées par les nazis, les migrants tués par la « forteresse Europe », les victimes du régime d'occupation israélien en Palestine et les victimes de la violence policière aux États-Unis. La chanson se termine par les paroles suivantes : « Pourquoi sont-ils si brutaux ? Parce qu'ils veulent écraser notre résistance et continuer à diriger le monde. »

L'ensemble du spectacle est un appel à la confrontation avec les « pouvoirs en place ». Waters utilise à la fois des classiques immortels des Pink Floyd tels que « Another Brick in the Wall », 'Comfortably Numb' ou « In the Flesh » (une chanson contre l'antisémitisme et le fascisme), ainsi que ses récents albums en solo.

« Déjà Vu », du dernier album de Waters, « Is This the Life We Really Want ? » (2017) et « Run like Hell » (« The Wall »-1979) forment une unité et, sur la base de la tristement célèbre vidéo « Collateral Murder », traitent des crimes de guerre commis par les États-Unis en Irak. La vidéo, divulguée par Chelsea Manning et publiée par Wikileaks, montre des soldats américains qui tirent sans discrimination sur des civils non armés et des journalistes depuis un hélicoptère américain Apache dans la capitale irakienne, Bagdad. La présentation se termine par un appel : « Libérez Julian Assange ! Enfermez les tueurs ! » Le public a répondu par un tonnerre d'applaudissements.

C'était une caractéristique récurrente du spectacle que le public réponde par des applaudissements, en particulier pour les déclarations politiques claires de Waters, qui étaient souvent affichées en grandes lettres sur les écrans vidéo. « Fuck all Empires », « Fuck Drones », « Fuck Bombing People in their homes », « Fuck the Occupation » et « Human Rights ». La même réaction forte a eu lieu face aux appels militants à la résistance dans « Sheep » (« Animals » - 1977) : « Resist War », « Resist Fascism », « Resist Militarism », « Resist Capitalism ».

Un autre point fort du spectacle était que l'accent politique clair n'a jamais été au détriment de la grande musique. Au contraire, la forme et le contenu formaient une unité qui se nourrissait mutuellement. Waters et l'ensemble de son groupe ont joué au plus haut niveau musical. Ce que nous avions déjà écrit à propos de la prestation de Waters à Détroit s'est également confirmé à Berlin :

Waters prouve en pratique, à chaque représentation de cette tournée, la véracité de la proposition de Léon Trotsky selon laquelle « une protestation contre la réalité... fait toujours partie d'une œuvre réellement créative » et que toute nouvelle tendance dans l'art - et une telle installation-concert doit être considérée comme une « nouvelle tendance » - « a commencé par une rébellion ».

This Is Not a Drill comporte un élément révolutionnaire. La tournée encourage des millions de personnes dans le monde à penser de manière plus critique, à affronter les élites capitalistes et leur système et à lutter pour un avenir meilleur, sans oppression, sans inégalités sociales et sans guerre.