Вслед за началом российского вторжения на Украину и после нескольких месяцев бесконечной провоенной пропаганды со стороны западных правительств и корпоративных СМИ в США и Западной Европе развернулась шовинистическая антироссийская кампания. Его мишенями стали российские музыканты, дирижеры и певцы.
Поздно вечером в четверг руководство нью-йоркского Карнеги-холла объявило, что известный российский дирижер Валерий Гергиев отстранен от дирижирования оркестром Венской филармонии в этом знаменитом зале в пятницу. Руководство также отменило выступление признанного пианиста Дениса Мацуева, который должен был исполнить Концерт № 2 для фортепиано с оркестром Сергея Рахманинова.
68-летний Гергиев является сегодня одной из самых выдающихся и уважаемых фигур в мировой классической музыке — в области, где преуспели российские и бывшие советские артисты. Его международная карьера началась во время «холодной войны» с выступления в Великобритании в 1985 году, в то время, когда администрация Рейгана до крайней степени усилила напряженность в отношениях с Советским Союзом. Четверть века назад Гергиев был назначен главным приглашенным дирижером нью-йоркской «Метрополитен-оперы».
Карнеги-холл не указал причины исключения Гергиева из программы, но оно всем понятно: ему мстят за его поддержку президента России Владимира Путина, с которым Гергиев познакомился в Санкт-Петербурге в 1990-х годах вскоре после распада СССР. Очевидно, в Нью-Йорке планировалось провести протест перед Карнеги-холлом во время его выступления, и это побудило руководство поддаться давлению. Газета New York Times, один из главных рупоров пропаганды ЦРУ, с циничным злорадством отметила решение отменить выступление Гергиева, назвав его не музыкантом, а агентом российской политики мягкой силы, «послом культуры», который «построил интенсивную международную карьеру, сохраняя тесные связи с российским государством».
Другие международные концерты Гергиева также находятся под угрозой, и продолжение его международной карьеры будет зависеть от клятв верности в принятом сегодня [на Западе] духе. Миланский оперный театр La Scala пригрозил отменить его выступление 5 марта, если Гергиев публично не осудит вторжение России на Украину. Мэр Мюнхена дал Гергиеву три дня на то, чтобы сделать такое заявление или быть отстраненным от должности главного дирижёра Мюнхенского филармонического оркестра. Сообщается также, что Роттердам рассматривает возможность отмены фестиваля Гергиева, запланированного на сентябрь.
Эта кампания основана на ошеломляющем лицемерии. Само собой разумеется, что ни одна фигура в американской музыке никогда не сталкивалась с каким-либо возмездием за поддержку войн в Сербии, Афганистане, Ираке, Сирии, Ливии… и этот список можно продолжать. New York Times и Демократическая партия также не пытаются примирить свою поддержку запрета российских музыкантов со своей оппозицией бойкоту израильских интеллектуалов и ученых, которому те подверглись за свое осуждение притеснений палестинцев в Израиле и повторяющихся массовых зверств в крошечном секторе Газа.
Утверждается, что Гергиев «попал под раздачу» не потому, что он русский, а из-за его поддержки Путина. Должна ли карьера каждого американского музыканта, художника или ученого, который когда-либо посещал Белый дом или работал в консультативной группе по культурным или научным вопросам, быть закончена из-за громадных преступлений американского правительства? Несет ли каждая голливудская знаменитость, публично поддержавшая Барака Обаму, вину за его «террористические вторники», когда президент и другие официальные лица просматривали «списки на убийство» — потенциальные мишени для ударов американских беспилотников?
Многие другие российские исполнители классической музыки сейчас сталкиваются с аналогичными угрозами, и эта кампания вышла за рамки отдельных лиц, имеющих какое-либо отношение к Путину, перейдя на уровень российской музыки и культуры в целом. Конкурс песни «Евровидение» объявил, что в этом году не будет принимать заявки от России, утверждая, что присутствие музыкантов, которые родились в этой стране, «испортит репутацию конкурса». Различные оркестры даже начали вычеркивать из программ произведения Петра Чайковского и других русских композиторов, которые умерли давно до начала войны на Украине.
Это отвратительное зрелище — продукт военной лихорадки, разжигаемой правительством США с помощью услужливой капиталистической прессы, включая New York Times, Washington Post и другие столпы того, что когда-то считалось американским либерализмом.
Эта кампания по пропаганде антироссийской ненависти не пользуется большой поддержкой населения. Она в основном сосредоточена в слоях привилегированного среднего класса. Опросы постоянно показывают, что подавляющее большинство населения США выступает против войны с Россией или даже значительного присутствия Америки на Украине, но никто не придет к подобному выводу, читая раздел комментариев в New York Times. В последнем преобладают яростные заявления, обвиняющие Путина во всех мыслимых социальных болезнях, как иностранных, так и домашних. К сожалению, вряд ли можно найти хоть одного крупного ученого, писателя или интеллектуала, который выступил бы против этого.
Этот социальный слой оказался чрезвычайно уязвимым для манипуляций такого рода. Уже в течение многих лет зажиточная мелкая буржуазия находится во власти одной кампании «охоты на ведьм» за другой, и эти гонения разрушили бесчисленное число карьер на основе голословных обвинений и инсинуаций. Это включает в себя нападения #MeToo на оперного певца Пласидо Доминго и художественного руководителя «Метрополитен-оперы» Джеймса Ливайна.
Доминирующими в этих кампаниях являются апелляции к эмоциям, нападки на надлежащую правовую процедуру, очернение и фальсификация истории и мировоззрение, в котором доминируют вопросы расы и этнической принадлежности. Все это привело к шокирующему ослаблению демократического сознания в этой среде. Подобное мировоззрение отражает также классовые интересы этого социального слоя, который давно примирился с мировым империализмом.
Такие люди пишут и говорят так, как будто они жили три последние десятилетия в параллельной вселенной. Там, в этой параллельной вселенной, никогда не происходило «глобальной войны с террором», а также многочисленных, основанных на потоках лжи и дезинформации, «войн по выбору» [произвольно начатых] американского империализма
Атака на Гергиева и других деятелей культуры — и это только начало — имеет тревожные исторические параллели. Некоторым из худших политических преступлений в истории США ХХ века предшествовало создание такого рода бешеной ура-патриотической атмосферы. Жестокие нападения на немецких иммигрантов произошли во время Первой мировой войны, включая убийство шахтера-социалиста Роберта Прагера в Коллинсвилле, штат Иллинойс, в апреле 1918 года. Во время Второй мировой войны произошло печально известное массовое интернирование американцев японского происхождения правительством Рузвельта.
Эти шовинистические кампании также создали условия для широкомасштабной атаки на социалистических противников войны, включая арест Юджина Дебса в 1918 году и руководства Социалистической рабочей партии в 1941 году.
В настоящее время в США проживает 2,4 миллиона американцев русского происхождения, в том числе почти 400 тысяч уроженцев России или бывшего Советского Союза. Следует ли относиться к ним так же, как к потенциальным вражеским агентам, которых организует и направляет Путин через RT и другие российские СМИ? Будут ли они также вынуждены публично осуждать российское правительство и его действия в качестве условия сохранения своих рабочих мест? И мы видим, что в прошлый четверг конгрессмен-демократ Эрик Суолуэллозвучил возможность высылки студентов, приехавших учиться из России в США, в качестве формы коллективного наказания за действия Кремля.
Существует тревожное сходство между кампанией против Гергиева и нападками во время Первой мировой войны на Карла Мука, музыкального руководителя Бостонского симфонического оркестра немецкого происхождения. Мук был смещен со своего поста, арестован ночью и интернирован на 17 месяцев как «вражеский чужак» после кампании в прессе по поводу его предполагаемого «отказа» исполнять Star Spangled Banner [американский гимн] в начале концертов.
В ответ Мук указал на универсальность музыки и отверг ее подчинение национализму, заявив: «Искусство — это вещь сама по себе, и оно не связано с какой-либо конкретной нацией или группой. Поэтому было бы грубой ошибкой, нарушением художественного вкуса и принципов для такой организации, как наша, исполнять патриотическую мелодию. Думает ли публика, что Симфонический оркестр — это военный оркестр или бальный оркестр?»
Кампания против российских музыкантов направлена на то, чтобы отравить общественное сознание и лишить людей чувствительности и человеческой солидарности, которые всегда поощряет великая музыка.
Обмен музыкантами между США и Советским Союзом сыграл определенную роль в ослаблении напряженности и воспитании взаимного уважения к культурным достижениям обеих стран. Он в значительной степени ограничил распространение наиболее явных форм антироссийской ненависти даже среди крайне правых. История этого обмена включает в себя гастроли великих советских музыкантов в США и известные международные гастроли американских джазовых музыкантов. В 1958 году уроженец Техаса Ван Клиберн оказал огромное влияние на советскую публику, когда победил на Международном конкурсе имени Чайковского в Москве.
В рабочем классе преобладает иное отношение. Десятилетия вторжений и войн США, жертвами которых стала американская молодежь из рабочего класса, породили глубоко укоренившийся скептицизм по поводу заявлений Вашингтона о борьбе за «национальный суверенитет» и «права человека». Рабочие на горьком опыте узнали, что за такой риторикой стоят интересы правящей элиты. И они знают, что расплачиваться за это, как всегда, придется трудящимся всего мира.
Однако наибольшая опасность заключается в том, что эта скрытая оппозиция остается разрозненной, неорганизованной и политически невыраженной. Если мы хотим остановить движение к Третьей мировой войне, рабочий класс должен мобилизоваться на социалистической, интернациональной основе, чтобы добиться этого.