Выступления всемирно известной сопрано из России Анны Нетребко были запрещены в нью-йоркском театре «Метрополитен-опера» (Met) на этот и следующий год — в качестве аккомпанемента антироссийской войны на культурной арене.
Генеральный директор Met Питер Гелб выступил в четверг с заявлением, в котором объявил о наказании Нетребко из-за продолжающейся войны на Украине и реакции на нее США и НАТО. Нетребко будет заменена в нескольких представлениях оперы Турандот Пуччини, начиная с 30 апреля, а также в следующем сезоне в представлениях оперы Дон Карлос Верди, запланированных на ноябрь этого года.
«Это большая артистическая потеря для “Метрополитен” и для оперы, — со стыдливой торжественностью сказал Гелб. — Анна — одна из величайших певиц в истории “Метрополитен”, но с Путиным, убивающим невинных жертв на Украине, пути вперед не было». В то время как выступления Нетребко были отменены на следующие два сезона, Гелб также добавил: «Трудно представить сценарий, при котором она вернется в “Метрополитен”».
В действительности, несмотря на то, что ее позиция в отношении войны не должна влиять на ее карьеру, Нетребко выступила с заявлением о несогласии с вторжением Москвы на Украину. На прошлой неделе она четко изложила свою позицию: «Я против этой бессмысленной агрессивной войны и призываю Россию прекратить ее прямо сейчас, чтобы обезопасить всех нас!»
Несомненно, предвосхищая демарши, подобные заявлению Гелба, Нетребко добавила: «Нам нужен мир прямо сейчас. Сейчас не время для меня сочинять музыку и выступать. Поэтому я решила на некоторое время отказаться от выступлений. Это чрезвычайно трудное решение для меня, но я знаю, что моя аудитория поймет и уважит это решение». Позже певица сказала: «Я русская, и я люблю свою страну, но у меня много друзей на Украине, и боль и страдания прямо сейчас разрывают мне сердце. Я хочу, чтобы эта война закончилась, и чтобы люди могли жить в мире».
Публичная позиция Нетребко, поскольку она не содержала специфического осуждения Владимира Путина, не удовлетворила г-на Гелба и других. Как цинично резюмировал заголовок в New York Times,«”Метрополитен-опера” говорит русской диве: без отказов никаких заказов». Закулисные дискуссии, по-видимому, не смогли вынудить Нетребко выступить с более всеобъемлющим одобрением военных целей НАТО, включая, возможно, скрытое одобрение смены режима в Москве. Последовало объявление о том, что отныне она запрещена.
Гелб и другие ценители свободы совести для певцов и музыкантов были особенно недовольны дальнейшим заявлением Нетребко о том, что «заставлять артистов делать политические высказывания, требования или выходить с какими-то лозунгами и вообще использовать голос искусства в политических целях — категорически неправильно…» Она также написала, что «заставлять артистов и любых общественных деятелей высказывать публично свои политические взгляды и осуждать свою Родину — это неприемлемо!» «… Я не политик. Я музыкант, и моя цель — объединять людей, преодолевая политические разногласия».
Гелб, несколько нервничая из-за последствий своего поступка, попытался оправдать свой шантаж Нетребко, сказав: «Мы не ведем “охоты на ведьм” в отношении артистов. Мы не берем интервью и не допрашиваем артистов об их позициях». Но именно это, «клятву в верности», он и другие музыкальные чиновники требуют от Нетребко. Они явно рассчитывают, что артисты не станут рисковать своей карьерой в «Метрополитен» и противоречить политике Госдепартамента США и пропаганде корпоративных СМИ.
В мире оперы Анна Нетребко — самая заметная жертва империалистической войны. Дирижер Валерий Гергиев, который часто выступал в нью-йоркском зале «Метрополитен-оперы», но карьера которого в основном связана с симфоническим концертным залом, также подвергся остракизму.
Сейчас Нетребко 50 лет, и она дебютировала в «Метрополитен» почти ровно 20 лет назад в опере Прокофьева Война и мир. Она быстро завоевала расположение оперной публики как в Северной Америке, так и в Европе. Она выступала в «Метрополитен» почти 200 раз, исполняя на русском, итальянском и французском языках арии из более чем 15 опер. В их числе Дон Жуан Моцарта, Лючия ди Ламмермур, Дон Паскуале и Любовный напиток Доницетти, Пуритане Беллини, Макбет, Трубадур и РиголеттоВерди, Тоска и Богема Пуччини, Манон Массне, Евгений Онегин Чайковского и многие другие.
МСВС уже разъяснял возмутительное лицемерие требований, выдвинутых перед Нетребко, Гергиевым и другими — в свете истории агрессивной политики США и НАТО, особенно после упразднения СССР 30 лет назад. В продолжение всего этого периода не звучало требований к американским музыкантам осудить вторжение в Ирак 19 лет назад в качестве условия для продолжения их выступлений. Такие требования не выдвигались в прошлые десятилетия в связи с многочисленными военными преступлениями при каждом президенте США.
Главный музыкальный критик New York Times Закари Вулф в пространной статье на прошлой неделе попытался оправдать запрет Гергиева и Нетребко, сравнивая их с Вильгельмом Фуртвенглером. Этот знаменитый дирижер продолжал свою карьеру при нацистах, утверждая, что музыка стоит выше политики. Невысказанная предпосылка Вулфа заключается в уравнении режима Путина с режимом Адольфа Гитлера. Но главную роль в нынешней войне сыграл не реакционный путинский режим, а империалистические державы, которые окружали Россию в последние три десятилетия, бесстыдно нарушая обещания, данные ими в последние дни режима Горбачева.
Все это удобно умалчивается в интересах изображения Украины в качестве жертвы российского «империализма». При этом империалисты, опустошившие многочисленные угнетенные и бедные страны и проводившие в то же время политику, создавшую исторически беспрецедентный уровень социального неравенства в своих странах и по всему миру, изображаются спасителями «демократии»!
Вулф игнорирует гораздо более подходящий пример. Хотя обстоятельства отличаются, — включая социальный и классовый характер Советского Союза в сравнении с современной Россией, — существует определенное сходство между обращением властей с Нетребко и тем, как обошлись с величайшим бас-баритоном своего времени, несравненным Полем Робсоном. Поскольку Робсон не отказался от своих политических взглядов во время «холодной войны» и маккартистской «охоты на ведьм», его паспорт США был конфискован, а его национальная и международная карьеры были фактически разрушены.
Самопровозглашенные «прогрессисты», — ярлык, который Вулф, вероятно, одобрит, — сегодня заявляют, что им стыдно за период сенатора Маккарти и тогдашнее обращение с такими фигурами, как Робсон и Пит Сигер. Но они лицемерно не видят ничего плохого в том, чтобы применять такую же цензуру в отношении сегодняшних музыкальных деятелей, внося их в современные «черные списки».