Во вторник руководство Гильдии сценаристов Америки (WGA) объявило об окончании длившейся почти пять месяцев забастовки 11 000 сценаристов кино и телевидения. Показывая свое пренебрежение демократическими правами сценаристов, забастовку прекратили еще до голосования по коллективному договору, а десятки тысяч актеров все еще бастовали. Рядовые члены профсоюза лишь на следующей неделе смогут проголосовать за эту сделку, которую руководство профсоюза в одностороннем порядке назвало «исключительной».
Сценаристы должны отвергнуть это соглашение и бороться за мобилизацию всего рабочего класса против наступления правящего класса на рабочие места и уровень жизни.
Бросается в глаза антидемократический, похожий на удар в спину, характер решения о возвращении к работе. Главы некоторых крупнейших конгломератов развлекательной индустрии лично вмешались в переговорный процесс в последние недели. Президент Джо Байден и губернатор Калифорнии Гэвин Ньюсом, оба демократы, также подали свой голос. Послание всех этих могущественных сил истеблишмента было единогласным: пришло время покончить с забастовкой. Руководство WGA послушно подчинилось.
Аппарат профсоюза WGA действовал как агент корпораций и правительства в ходе этой забастовки — точно так же, как действуют чиновные верхи UAW, Teamsters и любого другого профсоюза в их соответствующих отраслях.
В настоящее время официальные лица Гильдии сценаристов, другие руководители АФТ-КПП, Белый дом и различные демократы, средства массовой информации и псевдо-левые единодушны: все они объявляют предварительное соглашение, достигнутое в воскресенье, прорывом исторического характера.
Это обман. Авторы и сценаристы столкнулись со снижением за последнее десятилетие реальной заработной платы на 23 процента, но соглашение предусматривает «повышение» заработной платы, которое даже не достигает уровня инфляции, что означает дальнейшее снижение.
Соглашение, по данным Гильдии сценаристов, будет стоить многомиллиардным компаниям всего 233 миллиона долларов в год, то есть половину и без того совершенно неадекватного запроса профсоюза на пакет стоимостью 429 миллионов долларов.
Это соглашение обойдется компаниям индустрии развлечений ненамного больше, чем доход, который Боб Айгер из Disney получил с 2018 по 2022 год (210 миллионов долларов). А Дэвид Заслав, генеральный директор Discovery, лично получил в руки в 2021 году на 13 миллионов долларов больше, чем все эти компенсации тысячам сценаристов.
Когда конгломераты вернутся к своему бизнесу, предварительное соглашение будет выглядеть таким, каким оно есть: сделка, которая никак не остановит их безжалостное стремление организовать индустрию, основанную на «подельной» [штучной, одноразовой] работе. Профсоюзные демагоги и буржуазные политики иногда ссылаются на личную «жадность» того или другого богача. Но политика компаний определяется не только и даже не столько личной жадностью, каким бы алчным ни был отдельный высокопоставленный менеджер. Она определяется объективными социальными и экономическими законами и императивами капиталистической системы. Что касается искусственного интеллекта, штатного персонала и residuals [компенсаций, связанных с повторным показом какого-либо шоу], то компании найдут способы обойти любые незначительные препятствия, возникающие на их пути.
Гигантские фирмы обязаны это делать. После того, как в 2022 году их рыночная стоимость сократилась на полтриллиона долларов, группы индустрии развлечений при поддержке Уолл-стрит твердо намерены добиваться снижения издержек и уничтожения рабочих мест.
В одной из наиболее беспристрастных оценок, опубликованных на этой неделе изданием Radio and Television Business Report, заголовок прямо говорит: «Финансовые последствия урегулирования WGA невелики». На веб-сайте отмечается, что агентство Moody's Investors Services «не ожидало, что урегулирование окажет заметное влияние на финансовое состояние пострадавших медиакомпаний».
Журнал Forbes отметил, что «возможно, многие из тех, кто вышел на забастовку... могут вернуться в офис и узнать, что их рабочее место все еще в опасности или просто исчезло». В том же духе сайт телеканала CNN заметил, что «отрезвляющая правда заключается в том, что возможностей для обхода может стать меньше, поскольку дни “пикового телевидения”, похоже, уступили место затягиванию поясов и большей избирательности».
«Двойная забастовка» сценаристов и актеров возникла в качестве результата нестабильной социальной и политической ситуации в США и во всем мире и, в свою очередь, усугубила ее. Возмущенные десятилетиями безжалостных нападок и ухудшением условий труда, сотни тысяч работников почтовой компании UPS, автопрома, здравоохранения и других отраслей в этом году вступили в борьбу за то, чтобы вернуть хотя бы часть потерянного.
Газета Wall Street Journal с тревогой отмечает, что США «потеряли более семи миллионов рабочих дней из-за трудовых споров в этом году до августа, больше, чем за любой полный год, начиная с 2000 года, — и эти цифры не включают забастовку работников автомобильной промышленности, которая началась ранее в этом месяце». Издание добавляет, что «может произойти еще больше увольнений», ссылаясь на 53 000 уборщиц, барменов и других работников в Лас-Вегасе; 75 000 работников гиганта здравоохранения Kaiser Permanente; а также 26 000 стюардесс American Airlines.
Масштабы забастовок сами по себе являются лишь очень частичным и бледным отражением гнева, кипящего в рабочем классе.
Профсоюзная бюрократия делает все возможное в интересах навязывания уступок, усиления эксплуатации и подчинения жизни в США империалистической военной политике. Чтобы подавить действия трудящихся, бюрократы систематически сдерживают, деморализуют и саботируют все усилия по согласованным действиям рабочего класса.
Сценаристы с нетерпением ожидали, что актеры из «Гильдии киноактеров — Американской федерации артистов телевидения и радио» (SAG-AFTRA) присоединятся к ним на пикетах. Только мини-бунт тысяч актеров помешал чиновникам SAG-AFTRA заключить от их имени гнилую сделку.
Сценаристы и актеры тогда с нетерпением ожидали начала забастовки сотен тысяч работников UPS. Но руководство профсоюза Teamsters подавило это забастовочное движение. Теперь завершение забастовки сценаристов и актеров направлено на то, чтобы обескуражить и изолировать работников автомобильной промышленности, подавляющее большинство которых вынуждены работать в ходе фальшивой «стоячей» забастовки аппарата UAW.
Сценаристы и актеры боролись очень упорно и проявили большую решимость и стойкость, но, подобно работникам UPS и автомобильной промышленности, они, в конце концов, столкнулись с руководством собственного профсоюза, привязанного тысячами нитей к капитализму и его погоне за прибылью. Эти верхи рассматривают хищнические корпорации в качестве своих уважаемых «партнеров».
Их поддерживает ряд фальшивых «левых», одним из основных направлений деятельности которых в настоящее время является защита профсоюзной бюрократии, в рядах которой они, в любом случае, чувствуют себя как рыба в воде. Журнал Jacobin, например, заявил, что переговорный комитет Гильдии сценаристов «считает сделку “исключительной”». Удовлетворения бюрократов вполне достаточно для Jacobin, для которого все, что выходит за рамки хвастовства профсоюзных чиновников своими достижениями, является «спекуляцией». Организация, фальшиво называющая себя Against the Current («Против течения»), — менее значимый «левый» подпевала профсоюзной бюрократии, уже трубит о «победе сценаристов» и «большой победе».
Со своей стороны, Байден и демократы поставили на предварительном соглашении свой официальный «знак качества». «Первый из президентов сторонник трудовых людей в истории» назвал соглашение, одобренное Гильдией сценаристов, «свидетельством силы коллективных переговоров» и призвал других работодателей «помнить, что все работники — включая авторов, актеров и автомобилистов, — заслуживают справедливой доли ценности, которую помог создать их труд». Цинизм соревнуется здесь с лицемерием в словах человека, который в прошлом году запретил забастовку железнодорожников и неумолимо толкает планету на грань мировой войны.
Как и в случае любой забастовки и борьбы с участием рабочих, забастовка сценаристов продемонстрировала необходимость вырваться из-под контроля профсоюзного аппарата путем создания сети низовых комитетов, контролируемых самим работниками. Только на этой основе рабочие могут взять под контроль свою борьбу и объединить ее отдельные очаги в общем наступлении против правящего класса.
В то же время борьба сценаристов и актеров, как и других отрядов рабочего класса, должна быть направлена против структуры современного общества и культуры, в которой все больше доминируют поджигатели войны, преступники, фашисты и олигархи.
Содержание фильмов, а во вторую половину ХХ века также и продукции телевидения, всегда было взрывоопасной проблемой в США. Производство и популярность фильмов в период после Второй мировой войны, таких, которые критиковали американскую экономическую систему или бросали ей хотя бы ограниченный вызов, оказывались неприемлемыми для правящего класса, который проводил жестокую политическую «охоту на ведьм», чтобы искоренить и объявить вне закона левые взгляды.
Новый период массовых потрясений в ответ на социальное неравенство, войну и опасность диктатуры влечет за собой опасное для власть имущих возрождение радикализированного кино- и телепроизводства. Гильдия сценаристов и другие профсоюзы индустрии развлечений рассматривают корпоративное влияние на культурную жизнь в качестве чего-то неприкосновенного и вечного. Они ни разу не высказались против этого во время нынешней забастовки. Это важнейший элемент их предательства и служения в интересах status quo.
Мощные социальные и экономические силы в мировом масштабе действуют в противоположном направлении, поощряя более широкий и всеобъемлющий, критически-революционный подход к жизни.
«Перо» серьезного автора-художника никогда не послужит «игрушкой» для его или ее «личного развлечения или развлечения правящих классов», — настаивал как-то Лев Троцкий. Неизбежно элемент протеста, который часто включает в себя изображение «страданий, надежд и борьбы рабочего класса», присутствует в каждой серьезной работе.
Только реорганизация общества на основе равенства и солидарности обеспечит условия для подлинной художественной свободы и творчества. Первым условием свободы и творчества в кино- и телепроизводстве является то, чтобы оно не оставалось бизнесом. Обсуждения на линиях пикетов выявили определенный, хотя еще и не оформившийся, поворот влево. Объективные реалии выведут работников кино на путь сознательной борьбы против всего существующего общественного строя.