قبل تسعين عامًا، عُرض فيلم 'الأزمنة الحديثة' الكوميدي الدرامي لتشارلي شابلن في دور السينما في الولايات المتحدة والعالم. وكان العرض العالمي الأول للفيلم في مدينة نيويورك في 9 شباط /فبراير 1936.
يتميز فيلم 'الأزمنة الحديثة' بـ... 'حداثته'. فالمواضيع التي تناولها - علاقة الطبقة العاملة بالتكنولوجيا المتقدمة، واحتجاجات العمال والتدخل الاشتراكي، والاستغلال في المسالخ الصناعية، وقمع الشرطة، والبطالة والفقر - لا تزال جميعها أسئلة عالقة.
في الوقت الحاضر، يشن زعيم عصابة فاشي في البيت الأبيض حروباً إمبريالية إجرامية في الخارج، ويسعى جاهداً لإقامة دكتاتورية تخدم مصالح الأوليغارشية المالية والشركاتية في الداخل. وتُشكل عمليات التسريح الجماعي، وخفض الأجور، وتقليص البرامج الاجتماعية الأساسية، والإنفاق، حرباً همجية على الطبقة العاملة، تدفع الملايين إلى مزيد من الفقر.
ما يزال فيلم 'الأزمنة الحديثة' فيلماً يعكس 'العصر الحديث' بكل تفاصيله.
الحبكة
تدور أحداث فيلم 'الأزمنة الحديثة' حول عامل مصنع (تشارلز تشابلن) في مدينة أمريكية مجهولة الاسم، يكافح من أجل البقاء في عالم رأسمالي صناعي حديث يعاني من ركود اقتصادي واضطرابات اجتماعية. تنضم إليه لاحقاً طفلة يتيمة تُدعى 'ذا غامين' (بوليت غودارد، التي تزوجت تشابلن في ذلك العام)، وينشأ بينهما رابط قوي في سعيهما للتغلب على مصاعب الحياة المعاصرة وتحقيق نوع من الاستقرار والسعادة.
بأسلوب تشابلن الفريد الذي طوره على مدى العقدين السابقين، يُثير فيلم 'الأزمنة الحديثة' مشاعر الضحك والبكاء لدى المشاهدين. مزج ببراعة بين مشاهد كوميدية بأسلوب الكوميديا التهريجية ولحظات درامية إنسانية مؤثرة. لا يمكن نسيان المشاهد الأيقونية في الفيلم بسهولة، التي حظيت بتقدير أجيال من صناع الأفلام وعشاق السينما (بما في ذلك، بالطبع، مشهد التزلج على العجلات الخالد!).
في بداية فيلم 'الأزمنة الحديثة'، يظهر مشهد لمئات الأغنام تُساق إلى المسلخ، ثم يتلاشى المشهد ليظهر مئات العمال يتدفقون إلى مصنع لبدء نوبتهم. في الداخل، يعمل عامل المصنع (الذي يؤدي دوره تشابلن) وزملاؤه بوتيرة محمومة على خط التجميع. ويستخدم رئيس الشركة، الذي يُشبه إلى حد كبير هنري فورد، كاميرات مراقبة متطورة للتجسس على العمال.
يقدم مخترع 'آلة تغذية' جديدة تهدف إلى إلغاء استراحات غداء العمال. وقع الاختيار على تشابلن لعرض هذا الاختراع 'الرائع'. تتعطل الآلة، فيُترك على الأرض مغطى بكعكة الحلوى والحساء.
يُصاب في النهاية بانهيار عصبي، ويُسحب إلى داخل آلات خط التجميع، مُنزلقاً عبر الآلية كما لو كان زلاقة مائية في مدينة ملاهي. أصبحت هذه الصورة واحدة من أشهر اللحظات السينمائية في القرن العشرين. وفي ختام المشهد، يرش الزيت في وجه رئيس الشركة قبل أن تسحبه الشرطة للخارج.
بعد خروجه من المستشفى عاطلاً عن العمل، يلتقط تشابلن علماً أحمر سقط من مؤخرة شاحنة متحركة، ليجد نفسه فجأة على رأس مسيرة عمالية من أجل 'الوحدة' و'الحرية'. يُقبض عليه فوراً ويُسجن بتهمة 'الزعامة الشيوعية'.
أثناء سجنه، يُحبط محاولة هروب، ويُمنح 'زنزانة مريحة' أكثر جاذبية من أي شيء في العالم الخارجي. عندما صدر عفوٌ عنه من الدولة، احتج قائلاً: 'لكنني سعيدٌ جدًا هنا'.
تُعرَض شخصية 'الفتاة الصغيرة' وهي تسرق الموز لإطعام عائلتها. يبحث والدها الوحيد بيأسٍ عن عمل، ويُقتل على يد الشرطة في مظاهرةٍ للعمال العاطلين عن العمل. تلتقي 'الفتاة الصغيرة' بتشابلن أثناء اعتقالها بتهمة سرقة رغيف خبز.
بعد هروبهما من الشرطة، يجلس الاثنان أمام منزلٍ مثاليٍّ يُشبه منازل الطبقة المتوسطة، ويحلمان بحياةٍ مستقرةٍ وسعيدة. يتبادلان عهداً لتحقيق ذلك الحلم، لكن قمع الشرطة والبطالة والإضرابات والنظام الاجتماعي القاسي تعترض طريقهما في كل خطوة. تتوالى الأحداث المضحكة والمأساوية والمؤثرة.
في النهاية، يجلسان جنباً إلى جنب على جانب طريقٍ صحراويٍّ خالٍ، وتسأل الفتاة الصغيرة وهي تبكي: 'ما جدوى المحاولة؟' فيضمها تشابلن إليه، ويجلس منتصباً ويرفع قبضته المشدودة، ويقول: 'تشجعي، لا تستسلمي أبداً. سنتجاوز الأمر!' تعود الثقة إلى وجهها، وتشابكان الأذرع، ويمضيان في الطريق الخالي نحو المجهول.
'الأزمنة الحديثة' عملٌ زاخرٌ بالإنسانية العظيمة، والمأساة، والفكاهة، ومقاومة الظلم، والتفاؤل الجارف. هناك تعاطف عميق مع جميع أولئك الذين تم نبذهم والبصق عليهم وإساءة معاملتهم من قبل المجتمع البرجوازي، وعزم على مواجهة الطريقة الفاسدة للأمور بشكل مباشر، وثقة بأن الناس سيتغلبون على عدم المساواة والهمجية التي يفرضها عليهم المجتمع.
تشابلن الإنسان والفنان
استمد تشابلن قدرته الفريدة على مزج الكوميديا والتراجيديا من خلفيته الاجتماعية والفنية. وُلد عام 1889 في جنوب لندن، ونشأ في فقر مدقع ومعاناة شديدة. عمل والداه في مجال الترفيه في قاعات الموسيقى. هجر والده، الذي عانى من إدمان الكحول، العائلة في سن مبكرة.
بعد أن فقدت والدة تشابلن، هانا، صوتها الغنائي، لم تجد سوى عمل مؤقت بأجر زهيد كممرضة وخياطة. تنقل تشابلن وشقيقه الأكبر سيدني وهانا من كوخ إلى آخر، كافحوا بلا كلل لتوفير الطعام. اضطرت العائلة لدخول دار لامبيث للأيتام عندما كان تشابلن في السابعة من عمره.
على الرغم من تلك الظروف، حرصت هانا على تعليم الصبيين تعليماً جيداً وتعريفهما بالفن والثقافة. أُدخلت إلى مصحة نفسية بشكل دائم عام 1905 بعد نوبات انهيار عصبي متكررة، وبقي تشابلن وحيداً في الرابعة عشرة من عمره. كافح المراهق في وظائف متواضعة، ونجح في نهاية المطاف في كسب عيشه من خلال التمثيل. عمل كمُسلٍّ للأطفال في قاعات الموسيقى ثم كممثل كوميدي في عروض الفودفيل، وهو العمل الذي أوصله إلى الولايات المتحدة حيث بدأ عمله في السينما عام 1914.
ابتكر تشابلن شخصية المتشرد الشهيرة خلال تلك الفترة. هذا المتشرد المحبوب، الذي يجد الحب والفكاهة والأمل والمأساة في نظام اجتماعي جائر، جعله أشهر رجل في العالم. كانت هذه الشخصية، ولا تزال حتى اليوم، بمنزلة صفعة قوية للمجتمع البرجوازي الرسمي الذي يُحتقر فيه الرجل العاطل عن العمل والمعدم. أثار ذلك الأمر استياءً بالغاً لدى أصحاب النفوذ عندما أطلق ذلك 'المتشرد' ضحكات عالية بركله مؤخرة شرطي.
بين عامي 1914 و1921، أصبح تشابلن شخصية بارزة في هوليوود، حيث أخرج أكثر من 50 فيلماً قصيراً. مثّل كل فيلم تطوراً ملحوظاً في مزجه بين الفكاهة التهريجية والدراما المؤثرة. في عام 1919، تعاون تشابلن مع الممثلين دوغلاس فيربانكس وماري بيكفورد والمخرج دي. دبليو. غريفيث لتأسيس شركة يونايتد آرتيستس، واضعاً بذلك السيطرة الإبداعية والمالية على الأفلام في أيدي الفنانين.
كان فيلم 'الطفل' (1921) أول فيلم روائي طويل لتشارلي شابلن، وأثبت أن أسلوبه السينمائي قادر على التكيف مع التغيرات التي شهدتها صناعة السينما في العقد الثالث من القرن العشرين. وساهم فيلم 'حمى الذهب' (1925)، وفيلم 'السيرك' (1928)، وفيلم 'أضواء المدينة' (1931) في تطوير ذلك الأسلوب، حيث تناولت قضايا اجتماعية بشكل أكثر وضوحاً، مما عزز مكانة شابلن الفنية. وفي جميع أفلامه، سعى شابلن إلى الكمال، فعمل ككاتب وممثل رئيسي، ومنتج، وملحن موسيقي ومخرج.
إنتاجه وأهميته الفنية
انبثقت فكرة فيلم 'الأزمنة الحديثة' من جولة تشابلن العالمية التي استمرت ستة عشر شهرًا عقب العرض الأول لفيلم 'أضواء المدينة' عام 1931. خلال رحلته، شهد تشابلن بنفسه التداعيات الاقتصادية والسياسية للكساد الكبير.
كان مئات الملايين من الناس حول العالم عاطلين عن العمل، وغرقوا في الفقر، بينما أنقذت الحكومات الرأسمالية الشركات والبنوك. أما العاملين، فقد تعرضوا لاستغلالٍ لا يرحم. كان الفاشية في صعودٍ في أوروبا، وكان التسلح العسكري جارياً، ولاحت حربٌ جديدة في الأفق.
في المقابل، كان لمكاسب الثورة الروسية عام 1917 أثرٌ بالغٌ على جماهير العمال، رغم خيانات البيروقراطية الستالينية. في الولايات المتحدة، أضرب ملايين العمال الراديكاليين، بقيادة الاشتراكيين واليساريين في الغالب، ونظموا احتجاجاتٍ بين عامي 1931 و1936 في مختلف القطاعات الحيوية. لم يكن الوضع أقل توترًا في جميع المراكز الإمبريالية الكبرى الأخرى.
راقب تشابلن تلك الأحداث، وسعى إلى معالجة المشكلات الاجتماعية والسياسية الهائلة. ورد أنه خلال محادثة مع المهاتما غاندي، ناقشا فيها التكنولوجيا الحديثة، علق تشابلن، معارضاً إدانة غاندي لجميع التكنولوجيا الحديثة، قائلاً إن 'الآلات التي لا تفكر إلا في الربح' قد تسببت في فقدان الناس لوظائفهم ودمرت حياتهم.
شكّل فيلم 'الأزمنة الحديثة' نقلة نوعية في مسيرة تشابلن الفنية إذ تناول، بشكل مباشر أكثر من أي وقت مضى، القضايا الاجتماعية والسياسية المُلحة للحياة المعاصرة. وتحوّلت شخصية المتشرد إلى 'عامل المصنع' المُناضل ضد الرأسمالية الصناعية.
قبل بدء الإنتاج، عرض هنري فورد خط التجميع على تشابلن. وروى أحد الصحفيين لاحقًا لتشابلن عن ظروف العمل القاسية على خط التجميع، وكيف تساقط العمال الشباب الذين هاجروا حديثاً من الريف إلى المدن كالحشرات من شدة الإرهاق العصبي.
والجدير بالذكر أن مشهداً حُذف من النسخة النهائية لفيلم 'الأزمنة الحديثة' صوّر عامل تشابلن وهو يُجند في الجيش للقتال في حرب خارج البلاد. وفي عام 1937، غزت اليابان الصين، مدشنة بذلك بداية الحرب العالمية الثانية التي اندلعت بعد ذلك بعامين.
على الصعيد التقني، كان فيلم 'الأزمنة الحديثة' ثاني تجارب تشابلن في صناعة الأفلام الناطقة. استخدم الفيلم تقنية الصوت، ولكن على نطاق أضيق بكثير من أي إنتاج هوليودي ضخم آخر في ذلك الوقت. أدرك تشابلن أن معالجة التغيرات الاجتماعية والاقتصادية والسياسية في تلك الحقبة تتطلب تبني التكنولوجيا الجديدة وإتقانها. ومع ذلك، رفض منح شخصية عامل المصنع المتشرد صوتاً، مدركاً أن ذلك سيُفقد الشخصية جاذبيتها وتواصلها مع الطبقة العاملة في جميع أنحاء العالم.
الاستقبال والانتقادات
استُقبل فيلم 'الأزمنة الحديثة' بحماس وإشادة كبيرين. حقق الفيلم 1.8 مليون دولار من إيجارات دور العرض في أمريكا الشمالية خلال عرضه، ليصبح أحد أعلى الأفلام إيراداً في عام 1936. وكان الفيلم الأكثر شعبية في شباك التذاكر البريطاني في الفترة 1935-1936.
في بعض الأوساط، لاقى فيلم تشابلن استنكاراً واسعاً لتصويره غير اللائق للمجتمع الرأسمالي. ولعلّ أبرز تلك الاستنكارات هو منع وزير الدعاية النازية جوزيف غوبلز عرض الفيلم في ألمانيا بسبب 'دعوته للشيوعية'.
وضع نجاح الفيلم تشابلن على رأس قائمة مراقبة مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي، ج. إدغار هوفر. وكان تشابلن موضع اهتمام منذ عام 1922 بسبب مزاعم ارتباطه بجماعات متطرفة، وتقديمه تبرعات لمنظمات عمالية يسارية، ونيته إقحام أفكار متطرفة في أفلامه. وساهمت آراء تشابلن اليسارية عموماً، وتعاطفه مع الثورة الروسية، وأنه كان 'صديقاً للاتحاد السوفيتي' في جعله هدفاً سهلاً.
بعد فيلم 'الأزمنة الحديثة'، قدم تشابلن عملين بارزين، هما 'الديكتاتور العظيم' (1940) و'السيد فيردو' (1947)، تناولا قضايا سياسية بشكل مباشر، حيث سخر الأول من عصابات الفاشية وأدانها، بينما انتقد الثاني بشدة همجية الرأسمالية بأسلوبه الفريد. وحسم هذان الفيلمان مصير تشابلن مع جهاز الدولة الأمريكية، إذ لاحقه مكتب التحقيقات الفيدرالي ووسائل الإعلام التابعة له في بداية حملة التطهير المكارثية. وركزت حملة المطاردة على فضيحة جنسية مفبركة، استُخدمت لتشويه صورة الممثل الكوميدي المحبوب، وفي النهاية، منعته من دخول البلاد عام 1952 بعد جولة ترويجية لفيلمه الجديد 'أضواء المسرح'.
ومع ذلك، فشلت حملة الملاحقة في نهاية المطاف في إبعاد جماهير العمال والشباب عن هذا المخرج العظيم. كان تشابلن واحداً من مجموعة لا مثيل لها من صانعي الأفلام والكتاب والرسامين والموسيقيين وغيرهم ممن، على حد تعبير ديفيد والش في كتابه الذي نُشر مؤخراً بعنوان 'الفن وتأثير الثورة'، 'تشاركوا في الالتزام بالواقعية، ليس كمدرسة فنية، بل كفلسفة حياة؛ وشعور عميق بعالم 'الأبعاد الثلاثة' كما هو، وتصميم على إبراز خصائصه الأساسية'.
وفي عصرنا الحالي الذي يشهد اختلافا هائلا وصراعات اجتماعية، لا تزال روحها صافية وتفاؤلية وإنسانية إذ تشابلن أهمية كبيرة. كانت رسالة تشابلن هي الضحك في مواجهة الشدائد، ولم تفشل في تدمير الحياة الجسام وتجاهلها، وهي رسالة لم تفقد شيئا من أهميتها.
يمكن مشاهدة فيلم 'الأزمنة الحديثة' هنا.