Varios funcionarios de la industria cinematográfica mundial y de festivales de cine se han tropezado consigo mismos en los últimos días para unirse a la histeria antirrusa. Individuos y organizaciones que permanecieron en silencio mientras sociedades enteras eran dañadas o destruidas por las bombas, misiles y ataques con aviones no tripulados de EE. UU. y la OTAN han cobrado vida repentinamente y han descubierto una “agresión militar inaceptable”.

Sin embargo, en ninguna parte de todo esto hay expresiones “inequívocas” de oposición a la política imperialista.

La repulsión genuina contra la invasión criminal de Ucrania por parte del gobierno de Putin es sin duda un factor en algunos de los comentarios y acciones. Sin embargo, cualquier examen serio de los acontecimientos en curso demuestra que Washington y sus aliados hicieron todo lo posible para provocar el conflicto y que su agenda es reaccionaria y de gran alcance.

Ver la situación actual en Ucrania de otra manera es cerrar los ojos ante tres décadas de guerra ininterrumpida llevada a cabo por el imperialismo estadounidense en el Medio Oriente, Asia Central, África del Norte y más allá, que ha resultado en millones de víctimas. Además, los diversos pronunciamientos antirrusos ignoran por completo el carácter y la trayectoria de los elementos fascistas y de extrema derecha dentro y alrededor del régimen y las fuerzas militares ucranianas.

¿A qué están apuntando exactamente aquellos que expresan un apoyo inquebrantable a Ucrania, su gobierno y sus patrocinadores imperialistas?

Los más importantes conglomerados de entretenimiento, que generalmente operan al unísono con el gobierno de EE. UU. y el Pentágono, han anunciado planes para excluir a Rusia de sus operaciones. The Hollywood Reporter señaló el 1 de marzo que la industria mundial del cine y la televisión había tomado una “serie de acciones rápidas… en solidaridad con Ucrania, con muchas empresas comenzando a sancionar a Rusia a raíz de la invasión. Disney, Sony, Warner Bros. y Paramount han retirado o pausado los estrenos teatrales planificados en el país”.

Mientras tanto, “el mercado de televisión internacional MIPTV también condenó la invasión rusa, diciendo que seguiría a las sanciones francesas, un movimiento que probablemente signifique que habrá poca o ninguna presencia rusa en el mercado [anual] de Cannes TV”.

Varios festivales de cine han tomado medidas contra las películas y los cineastas rusos. El Festival Internacional de Cine de Estocolmo anunció que “pondrá el foco en Ucrania” durante su próxima edición que se llevará a cabo en noviembre. Los funcionarios de Estocolmo también indicaron que no proyectarían ninguna “película financiada por el Estado” ruso en el festival de este año, “mientras la guerra actual continúe”, según Variety. B eatrice Karlsson, directora del Festival de Cine de Estocolmo, afirmó que “la decisión es lamentable pero necesaria en un momento como este: las acciones de Rusia son inaceptables”.

El Festival de Cine de Glasgow informó el 1 de marzo que a la luz de “la invasión de Ucrania por parte de Rusia, y en respuesta a un pedido de la Academia de Cine de Ucrania hoy, en nombre de la sociedad de profesionales del cine y figuras culturales de Ucrania”, había decidido “retirar los dos títulos rusos ( No Looking Back y The Execution ) de nuestro programa”.

Los funcionarios de Glasgow procedieron sin convicción: “Esta decisión no es un reflejo de los puntos de vista y opiniones de los creadores de estos títulos. Simplemente creemos que sería inapropiado proceder con normalidad con estas proyecciones en las circunstancias actuales”.

La prohibición de las películas rusas, que casi todas tendrán algún grado de subvención estatal, es una concesión de la derecha a las campañas de propaganda de los distintos gobiernos europeos. Los cineastas, músicos y artistas rusos no son responsables de la invasión de Ucrania más de lo que pueden responsabilizarse a los escritores y directores suecos por el papel de las Fuerzas Armadas suecas en la ocupación neocolonial de Afganistán, o las operaciones de aviones suecos en la guerra de 2011 dirigida por la OTAN en Libia, la cual ha convertido a ese país en un infierno en la tierra, con una activa trata de esclavos entre otros horrores.

Los cineastas escoceses e ingleses tampoco tienen la culpa de las acciones criminales del gobierno de Blair, que participó con entusiasmo en la destrucción total de Irak en 2003 y después.

En noviembre de 2003, el Festival de Cine de Estocolmo entregó su premio a la trayectoria al cineasta estadounidense David Lynch, quien, casualmente, acaba de emitir una declaración espeluznante con respecto a Rusia y Putin. ¿Se le pidió a Lynch ( Blue Velvet, Eraserhead, Mulholland Drive y Wild at Heart ) que se desvinculara en 2003 de las sucias políticas de la administración Bush, incluida la detención y persecución de inmigrantes musulmanes en los EE. UU., o enfrentar la exclusión del festival? Si es así, no hay constancia de ello.

Un relato de noticias contemporáneo del evento de 2003 simplemente registra que el “director de fama mundial... dijo que la inspiración para su trabajo a menudo provenía de una pequeña idea que se convierte en algo más grande. ‘Una idea es como una semilla; lleva en sí la inspiración. Cuando te enamoras de una idea... te dice exactamente qué hacer. Y todo lo que haces es traducirlo a un medio diferente”, dijo. La muerte de decenas de miles de iraquíes y la destrucción de gran parte de su vida cultural, incluido el saqueo del Museo de Irak durante la invasión estadounidense, claramente no estaban en la pantalla de radar de Lynch ni en el festival de Estocolmo.

El Festival de Cine de Cannes anunció esta semana que no “daría la bienvenida a las delegaciones oficiales rusas ni aceptaría la presencia de nadie relacionado con el gobierno ruso” en el evento de este año.

El 56° festival de Cannes se inauguró el 14 de mayo de 2003, menos de dos meses después de que comenzara “la campaña aérea total” del ejército estadounidense, denominada “conmoción y pavor”, contra Irak. Como explica un relato: “El espectacular bombardeo que el mundo vio por televisión la primera noche fue parte de un ataque más amplio que envió 1.000 incursiones de ataque contra objetivos militares en Bagdad, Kirkuk, Mosul y otros lugares”.

Otro informe señala: “Iraq Body Count, una organización que rastrea las bajas civiles en Irak, afirma que 6.700 civiles murieron en las primeras tres semanas de acción en Irak, durante la fase de ‘conmoción y pavor’. En los 21 días entre el 20 de marzo y el 9 de abril, cuando las fuerzas aliadas tomaron Bagdad, 320 civiles murieron cada día”. Además, por supuesto, miles de soldados iraquíes prácticamente indefensos fueron masacrados por las fuerzas estadounidenses.

Sin embargo, en mayo de 2003, los funcionarios de Cannes no ofrecieron críticas públicas a la invasión ilegal de Washington, basada totalmente en mentiras, y no pusieron objeciones a la presencia estadounidense, oficial o de otro tipo, en su evento. Dos estadounidenses formaron parte del jurado del festival. Una película estadounidense (Elefante de Gus Van Sant) ganó la Palma de Oro. Mystic River, dirigida por Clint Eastwood, cuya actitud hacia el militarismo al menos podría haber suscitado dudas, compitió por el primer premio sin incidentes. Nadie relacionado con el festival exigió que Eastwood se distanciara públicamente de George W. Bush.

El Festival de Cine de Venecia también ha emitido pronunciamientos igualmente piadosos sobre Rusia y Ucrania. El festival no trabajará con ningún artista o profesional que haya “realizado o apoyado” la invasión rusa; y “no aceptará la presencia de delegaciones oficiales, instituciones o personas vinculadas a cualquier título al gobierno ruso”.

El 1 de marzo, la Academia de Cine Europeo (EFA) declaró su “Solidaridad inequívoca con Ucrania”. De nuevo, ¿qué implica esto? ¿“Solidaridad inequívoca” con el gobierno derechista de Volodymyr Zelensky, que no es más que una herramienta de EE.UU. y otras potencias de la OTAN? ¿Con el Batallón Azov y otros paramilitares ucranianos, fascistas y antisemitas?

La EFA expresó su apoyo al boicot al cine ruso instada por la Academia de Cine de Ucrania. “Lo que más nos preocupa es el destino de los ucranianos”, continuó su comunicado, “y nuestros corazones están con la comunidad cinematográfica ucraniana. Somos plenamente conscientes que varios de nuestros miembros luchan con las armas contra el agresor. Por lo tanto, la Academia excluirá las películas rusas de los Premios del Cine Europeo de este año y brindamos nuestro apoyo a cada elemento del boicot”.

El estridente comunicado de la EFA fue demasiado poco y demasiado tarde para el cineasta ucraniano Sergei Loznitsa, quien anunció su renuncia al organismo el 26 de febrero. Loznitsa, virulento anticomunista y nacionalista ucraniano, incluye en su currículum la miserable película Donbass (2018). En las notas de su director para ese trabajo, como informó el WSWS, Loznitsa afirmó que los combates en el este de Ucrania estaban ocurriendo “entre el ejército regular ucraniano, apoyado por voluntarios, y bandas separatistas, apoyadas por tropas rusas”. Las situaciones absurdas y grotescas que muestra la película de ficción ocurren, escribió el director, “porque la lógica férrea del inframundo, que afectó a todas aquellas generaciones nacidas y criadas en la catástrofe que fue la URSS, dicta sus propias reglas”.

Estas son las fuerzas y concepciones sociales de derecha a las que diversas figuras y organizaciones del cine están ofreciendo su “solidaridad” y apoyo.

(Publicado originalmente en inglés el 3 de marzo de 2022)