La sala de conciertos Muziekgebouw de Eindhoven, en el sur de los Países Bajos, ha cancelado una actuación prevista para el 4 de diciembre de la pianista soviético-austriaca Elisabeth Leonskaya (o Leonskaja). La cancelación forma parte de la histeria antirrusa que se extiende por los gobiernos europeos, y en particular por las instituciones políticas y culturales.

En su declaración deshonesta y engañosa, los representantes del Muziekgebouw afirman que las directrices de la asociación industrial VSCD (Asociación de Directores de Teatros y Salas de Conciertos) no les dejan “otra opción”.

Estas recomendaciones, entre otras cosas, indican que los artistas rusos y bielorrusos son bienvenidos si no han expresado abiertamente su apoyo a una operación militar especial en Ucrania.

No hay indicios que Leonskaya, quien se abstiene ostentosamente de comentar sobre acontecimientos políticos, haya ofrecido apoyo al gobierno de Putin ni a su esfuerzo bélico en Ucrania. No obstante, el Muziekgebouw continúa:

A pesar de su origen ruso, no nació en Rusia y también tiene ciudadanía austriaca. Aunque no reside en Rusia, ha elegido actuar en Moscú, el teatro donde actúa ha decidido ofrecer entradas gratuitas a los miembros del ejército y sus familias.

La dirección del local continúa, con ingenuidad, afirmando que, si bien entiende que 'esto decepcionará a los amantes de la música... el dolor causado por el conflicto militar en Ucrania es nuestra prioridad en este momento'. Disculpen si seguimos sin estar del todo convencidos.

La cancelación tiene todo que ver con la política y las maquinaciones burguesas holandesas y europeas.

Como comentó WSWS durante las elecciones anticipadas holandesas de octubre:

Los partidos obreros tradicionales y la izquierda nominal [en los Países Bajos], integrados desde hace tiempo en la maquinaria del gobierno capitalista, están completamente desacreditados e incapaces de ofrecer una alternativa. Su complicidad en décadas de austeridad, el militarismo de la OTAN en la guerra contra Rusia y el apoyo tácito al genocidio de Israel en Gaza han alienado aún más a su base social, dejando un vacío político explotado por la extrema derecha.

Y además:

Los Países Bajos también siguen siendo un estado de primera línea en el refuerzo militar de la OTAN contra Rusia y en apoyo a la guerra y la ocupación de Israel en Gaza. El gabinete saliente aumentó el gasto de defensa más allá del 2 por ciento del PIB y expandió las exportaciones de armas a pesar de las masivas protestas contra la guerra de la “Línea Roja”.

Esto tiene todo que ver con la decisión del Muziekgebouw, que obviamente contradice sus afirmaciones de defender la 'conexión a través de la música' y su 'misión' de unir a las personas ofreciendo un escenario para una amplia diversidad musical y la polinización cruzada con otras formas de arte. En un mundo cambiante, donde la cohesión cobra cada vez más importancia, creemos que la música puede unir a personas y culturas, trascendiendo fronteras. Adiós a todo eso, en cuanto se ejerce la presión del establishment.

Leonskaya simplemente ha quedado atrapada en el fuego cruzado reaccionario.

Ha tenido una vida y una carrera extraordinarias, y a menudo se la describe como 'una de las representantes más destacadas de la escuela soviética de piano”.

Un biógrafo explica que nació en 1945 en Tiflis,

la capital de lo que entonces era la República Socialista Soviética de Georgia. Sus padres se habían mudado allí desde Odesa (Ucrania), ciudad ocupada por las fuerzas alemanas y rumanas entre 1941 y 1944. Solo en los primeros meses de la ocupación, unas 280.000 personas, muchas de ellas judías, fueron deportadas o asesinadas.

Su madre, que había estudiado piano y canto, pero abandonó la idea de una carrera musical porque sus padres fallecieron y tuvo que mantenerse, “se vio obligada a huir a Georgia, dejando atrás poco más que una casa sepultada en cenizas y cargando con todos sus papeles y pertenencias”. Su padre, mitad ruso y mitad polaco, abogado, “también huyó de la cruzada antisemita. Su primera esposa murió en un campo de concentración”.

Leonskaya le contó una vez a un entrevistador:

Empecé en la escuela de música a los siete años y continué sin parar. Estuve cinco años en la escuela y luego en el conservatorio. A los 18 me mudé a Moscú... Quería continuar y aprender cosas nuevas. Debo decir que Tiflis es un lugar realmente agradable. Tiene una gran tradición en la música de piano, con antiguas conexiones con San Petersburgo y Moscú. Y ahora se ve cuántos pianistas maravillosos han surgido de allí. Pero en mi época, estaba absolutamente segura de que tenía que mudarme a Moscú para continuar.

Leonskaya fue considerada una niña prodigio, y dio sus primeros conciertos a los 11 años. La Sociedad de Música de Cámara de Filadelfia señala que

Mientras aún estudiaba en el Conservatorio de Moscú, ganó premios en los prestigiosos concursos internacionales de piano Enescu, Marguerite Long y Reina Elizabeth. El desarrollo musical de Elisabeth Leonskaya se vio influenciado decisivamente por su colaboración con [el famoso pianista soviético] Sviatoslav Richter. El maestro reconoció su excepcional talento y fomentó su desarrollo no solo mediante la enseñanza y los consejos, sino también invitándola a tocar numerosos duetos con él. La colaboración musical y la amistad personal entre Sviatoslav Richter y Elisabeth Leonskaya perduraron hasta el fallecimiento de Richter en 1997.

Esta es la foto de Elisabeth Leonskaya y Sviatoslav Richter ensayando en la década de 1990.

Dejó la Unión Soviética en 1978 y se estableció en Viena. Tiene la ciudadanía austriaca. Continúa tocando y grabando, prestando especial atención a la formación de pianistas jóvenes.

A principios de este año, el concierto de Leonskaya en el Wigmore Hall de Londres recibió una excelente crítica de Christopher Axworthy. Al llamarla 'La Leonskaya', una de las 'grandes damas del piano', junto con las pianistas de formación soviética [Tatiana] Nikolaeva, [Eliso] Virsaladze y [Oxana] Yablonskaya, Axworthy se refirió a estas 'cuatro grandes damas y maestras de la música' que fueron

bendecidas con una disciplina temprana, la del verdadero maestro de capilla, donde la música se ha arraigado desde una edad temprana en su ser. Una maestría técnica donde los dedos se han moldeado en las teclas a medida que han crecido, con una flexibilidad gomosa como la de una lapa que puede hundirlas profundamente sin ninguna dureza. Una musicalidad que les permite transponer o improvisar como se esperaría de Mozart, Bach o Beethoven.

La decisión del Muziekgebouw no solo es viciosa, estúpida e hipócrita, sino también peligrosa. Cualquiera que sea lo que los funcionarios del recinto crean que están haciendo, se han visto envueltos en la campaña para justificar la guerra contra Rusia y una nueva matanza imperialista con consecuencias incalculables.

(Artículo publicado originalmente en inglés el 21 de noviembre de 2025)