La 98.ª ceremonia de los Premios Óscar tendrá lugar el domingo por la noche en el Teatro Dolby de Los Ángeles. Se entregarán premios en 24 categorías. Dada la historia e importancia del cine en Estados Unidos, la ceremonia conserva su relevancia política y cultural, incluso si la asistencia de público ha disminuido drásticamente en las últimas décadas.

Como es habitual, se especula y se hacen predicciones sobre cuál de las películas con más nominaciones —Una batalla tras otra, Pecadores, Valor sentimental , Marty Supreme o Frankenstein— dominará la entrega de premios.

La irregular película Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson, contiene escenas impactantes que exponen la brutal tendencia del establishment estadounidense hacia un régimen autoritario y denuncian al ejército y a fuerzas similares al ICE. Ha atraído considerable atención e interés, principalmente por este motivo. La película brasileña El agente secreto aborda la dictadura y el fascismo, mientras que Bugonia—antes de desviarse por completo— presenta secuencias que evidencian la privación y la desesperación que aquejan a una parte considerable de la población estadounidense.

Por otro lado, tratándose de Hollywood, la política identitaria ejerce una fuerte influencia, reflejada en el número récord de nominaciones de Sinners y el apoyo a Marty Supreme. Y siempre existe un público para los dramas, cargados de egocentrismo e incluso autocompasión, que abogan por el aislamiento del mundo e insisten en que todo depende de la vida privada o las relaciones familiares: por ejemplo, Sentimental Value y Hamnet. (Cabe añadir aquí If I Had Legs I’d Kick You, por la que Rose Byrne está nominada). La visualmente intrigante Frankenstein también presenta elementos de esta tendencia, mientras que FI es pura grandilocuencia y ruido, y Song Sung Blue, en gran medida, trivial. Train Dreams es una película ambigua, sombría y sin rumbo, con desafortunados toques de Terrence Malick y un Heidegger de segunda mano; una película de 'arte' confusa, como la francesa Sirāt (esta última nominada en la categoría de mejor largometraje internacional).

La obra más importante nominada a un premio es La voz de Hind Rajab, dirigida por la tunecina Kaouther Ben Hania, sobre el asesinato a sangre fría de una niña de cinco años a manos del ejército israelí en Gaza en enero de 2024. El lobby sionista hizo todo lo posible para impedir la distribución de la película en Estados Unidos. Deadline señaló en octubre de 2025:

Un tema de actualidad, críticas entusiastas (97 por ciento en Rotten Tomatoes), premios en festivales, una directora aclamada, la ovación más larga jamás recibida en un festival y un elenco de patrocinadores de primer nivel prácticamente garantizan la distribución de una película en Estados Unidos. Muchas películas este año han encontrado su lugar con menos apoyo. Sin embargo, La voz de Hind Rajab, ganadora del León de Plata en el Festival de Venecia y dirigida por Kaouther Ben Hania, dos veces nominada al Óscar, sigue sin distribuidora en Estados Unidos…

Un importante comprador estadounidense, que mostró gran interés en la película, afirmó: “Los compradores se echan atrás por miedo o porque no comparten la ideología de la película. Me sorprende mucho” .

La voz de Hind Rajab finalmente encontró distribuidora en diciembre y tuvo un estreno limitado en Estados Unidos. Miles de actores, escritores y otras personas en todo el mundo han expresado su horror ante el genocidio en Gaza y la conducta de sus gobiernos al justificar y perpetuar el asesinato en masa. La victoria de No Other Land , también frente a una feroz oposición proisraelí, en la categoría de mejor documental hace un año, fue una expresión de este poderoso sentimiento.

La ceremonia de los Premios Óscar de este año se celebra en un contexto político y social global extraordinario. Ante todo, la administración Trump-Hegseth y sus aliados fascistas en el régimen de Netanyahu han lanzado una guerra de exterminio contra un país oprimido, un conflicto destinado a aniquilar la sociedad iraní. Esta es una de las acciones político-militares más infames de nuestro tiempo, un “crimen contra la paz”, según la definición de los Juicios de Núremberg contra el nazismo, una guerra de agresión contra una nación que no representaba ninguna amenaza para Estados Unidos.

El enjuiciamiento de esta masacre ilegal y sangrienta solo ha sido posible gracias a la complicidad de los sinvergüenzas y cómplices del Partido Demócrata y de los medios de comunicación estadounidenses, que mienten a cada paso que dan sus principales comentaristas y portavoces. La ofensiva comenzó, irónicamente, con un ataque cobarde contra una escuela primaria, donde fueron asesinadas más de 150 niñas. Esta es la sociedad burguesa contemporánea, “sumergida en sangre y escupiendo inmundicia”, en palabras de Rosa Luxemburgo.

Las altas esferas de Hollywood o bien están de acuerdo con Trump o se sienten intimidadas por él, o ambas cosas. La adquisición de Warner Bros. Discovery por parte de los ultraconservadores Ellison pone cada vez más el “mundo del entretenimiento y las noticias” en manos de quienes participan directamente en las conspiraciones de la CIA y el Pentágono.

Es absurdo que el único impacto de la guerra con Irán que se permite que se filtre en los medios sea el informe de que el FBI y el Departamento de Policía de Los Ángeles han 'reforzado significativamente la seguridad' en el Teatro Dolby tras una alerta sobre una 'posible amenaza de represalia con drones' por parte de Irán contra la costa oeste. Es indignante. Los bárbaros militares estadounidenses e israelíes están reduciendo Teherán a escombros, con miles de muertos, pero la principal preocupación de las autoridades estadounidenses es infundir miedo sobre una 'amenaza de drones' que solo existe en la imaginación de la policía.

La guerra y la crisis general de la sociedad estadounidense se combinan para generar un desastre económico para amplios sectores de la población. El precio de la gasolina y de todos los demás productos básicos está en alza, incluyendo la vivienda y los automóviles, pero para los multimillonarios la vida nunca ha sido mejor. No sorprenderá a nadie, pero la obscena acumulación de riqueza privada en la cima de la industria del entretenimiento continúa sin cesar a pesar de (o debido a) los 17.000 despidos en el sector y las decenas de miles de pérdidas de empleo que se avecinan con la fusión de Paramount y Warner Bros. y la creciente introducción de la IA.

Bob Iger, de Disney, recibió US$45,8 millones y Lachlan Murdoch, de Fox Corp., US$33 millones, mientras que Bob Bakish, de Paramount Global, recibió US$69,3 millones en indemnización. Chris McCarthy, George Cheeks y Brian Robbins, también de Paramount Global, recibieron cada uno indemnizaciones cercanas a los US$20 millones. Ted Sarandos y Greg Peters, de Netflix, han cobrado consistentemente US$60 millones cada uno en los últimos años.

Actores, guionistas y miembros del equipo técnico luchan por sobrevivir en Los Ángeles, Nueva York, Atlanta, Toronto, Vancouver y otros centros de producción cinematográfica. Los estudios, a menudo endeudados hasta el cuello (Paramount-Warner Bros. tendrá que afrontar una deuda estimada de US$90 mil millones), están recortando gastos drásticamente. Un comentarista declaró a Marketplace: “La gente no quiere admitirlo, pero la IA está reemplazando al personal técnico, a las empresas de efectos especiales y a la necesidad de directores en muchos rodajes”.

Un estudio de CVL Economics reveló que unos 118.500 puestos de trabajo en cine, televisión y animación se consolidarían, reemplazarían o eliminarían por completo debido a la IA generativa para finales de este año, lo que representa más del 20% de la fuerza laboral total.

¿Qué están haciendo los distintos sindicatos para responder a este ataque frontal contra el empleo y el nivel de vida?

Se han centrado en obtener el derecho, totalmente irrelevante, de otorgar o denegar el “consentimiento” para el uso de las características o la voz de un artista. ¡Como si unas pocas promesas sobre el papel fueran a impedir que los despiadados conglomerados ahorren decenas de millones o incluso miles de millones de dólares! En cualquier caso, solo la élite de actores y otros artistas está en posición de negar su “consentimiento”. Para el resto, oponerse a los planes de IA de los estudios probablemente signifique el fin de su carrera.

La otra “estrategia” de los sindicatos ha sido aliarse con las grandes corporaciones para “mantener los empleos en Los Ángeles”, una empresa inútil y provinciana que solo debilita y divide a la fuerza laboral.

Los contratos de SAG-AFTRA y del Sindicato de Guionistas expiran nuevamente, el 30 de junio y el 1 de mayo, respectivamente. Tras las largas y combativas huelgas de 2023, que finalmente fueron traicionadas por los dirigentes sindicales, estos harán todo lo posible para evitar huelgas este año. Nada mejorará hasta que los guionistas, actores, técnicos, directores y demás profesionales de base tomen cartas en el asunto y declaren la guerra al control corporativo y a la oligarquía financiera.

Ellison, Sarandos, Iger y compañía no son más que una carga para la producción cinematográfica y la vida cultural. Gran parte de lo que producen estos parásitos es basura y daña la conciencia popular. La brecha entre lo técnicamente posible y artísticamente valioso, por un lado, y lo que se produce actualmente, por otro, se hace cada vez más evidente y dolorosa. No hay futuro para el cine y la televisión de calidad bajo el sistema de lucro. Este último solo puede subsistir deshaciéndose de artistas y trabajadores del cine, empobreciéndolos, censurando la oposición y vaciando las producciones de contenido serio en la mayor medida posible.

Sin embargo, las necesidades, las preocupaciones y, cada vez más, el pensamiento y los sentimientos de los trabajadores y artistas apuntan en una dirección diametralmente opuesta. Esa tendencia general es hacia la izquierda, hacia la protesta, la resistencia, el rechazo a todo el podrido orden capitalista. Puede que esa tendencia se refleje solo vagamente o de forma muy parcial en las películas nominadas, y mucho menos en la votación final de la Academia, pero es la corriente más significativa para el futuro de la vida cultural y política. Persistirá y se agravará sea cual sea el resultado del domingo.

(Artículo publicado originalmente en inglés el 12 de marzo de 2026)